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今天小編要與大家分享的這首詞是一首秦觀的小令，這首小令蘇軾讀后都贊嘆不已，寥寥數(shù)語就寫出了令人心醉的唯美意境，被后世推為秦觀小令中的壓卷之作，也成為了秦觀的代表作品，年年入選中學課本。這首詞就是秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》。
秦觀，字少游，是宋詞婉約派的一代詞宗，不僅在宋朝是絕對的一線大家，而且直至現(xiàn)在也是一位大名鼎鼎的詞人。由于秦觀的一生仕途坎坷，所寫之詞高古沉重，寄托身世，感人至深。很多作品不僅生動有趣而且往往僅用短短幾句就能勾勒出唯美的畫卷，其中蘊含著很多美妙絕倫的想象。作為“蘇門四學士”之一的秦觀，他的特長是詩賦策論，在詞的創(chuàng)作方面更是達到了爐火純青的程度。
秦觀以其豐富的想象以及風格多變的特點成為北宋時期最為重要的一位婉約派詞人，與亦師亦友的蘇軾、歐陽修、柳永、周邦彥、范仲淹等人齊名。
秦觀與蘇軾之間的故事一度被傳為佳話，甚至還有些文獻中記載著秦觀與蘇軾的妹妹之間的愛情故事(可惜，蘇軾沒有妹妹)，可以說兩人之間的確有著極其深厚的感情。
兩人之所以如此要好，是因為相似的人生經(jīng)歷以及兩人在文學上一樣極高的造詣，蘇軾的流浪漂泊讓他認識到了人情冷暖，秦觀的貶謫讓他嘗到了生活的疾苦心酸。
下面就來看看這首詞《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》。
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞描繪了一個女子在憂愁的春天，所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。春天在普通人看來，萬物復蘇象征著希望與力量，可是在文人們看來，春天的繁華、春天的盎然都只不過是過眼云煙，隨時都有可能結束，因此，文人對于春天的認識，飽含著憂愁與憂傷，從這首詞猶如輕風送清歌，悠然拂面，讓我們在不知不覺中被引入到這首詞中所描繪的唯美境界中，在這里我們能感到那點點、絲絲的哀愁與悲傷，能體味到作者心中那深沉的傷感。
“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。”本意：春天里，天氣還帶有些許的寒意，再加上這淅淅瀝瀝的小雨，讓人覺得更加憂冷。在這片陰冷似深秋的時候我獨自一人登上小樓，看著遠方打發(fā)著無聊的時光，心內生出了許多的憂愁之感。回頭看看屋里的畫屏清幽朦朧，淡淡的煙霧中看不到更遠的地方，流水也好像知道我的心情一樣，從時光的縫中潺潺流走了。
上闕中看似沒有什么特殊之處，但是細細品讀后才發(fā)現(xiàn)，秦觀在上闕中的獨到之處。首先是幾組令人憂郁、陰沉的詞語：漠漠，彌漫、輕淡。雖然春天的寒意不似冬天的寒意來得料峭，但是春天的輕寒就這樣無聲無息地侵入了小樓。在春陰薄寒中，怎能不使人感到壓抑以及無聊呢?正因為如此，女子才詛咒曰“無賴”(無奈之意)。
這樣的接近于浪漫化的描寫在倉央嘉措以及李清照等人的詞中非常常見，而在秦觀的詞中卻比較少見。
前面兩句話將主人公的心情先行描寫了出來——陰郁、無聊，而最后一句轉而寫景，這在無聊的時光中，詞人獨坐小樓，對外面的景色沒有一絲的興趣，抬望眼只能看到屋內畫屏上的那一幅《淡煙流水圖》，朦朧淡遠。
上闕的亮點就是先抒情后寫景，這樣獨特的描繪方法給我們帶來了不一樣的感受，更加突顯出了詞人心中的感受。
在這樣的一片清幽的意境中，秦觀就將我們拉到了更加富有藝術氣息的下闕中。
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”本意：柳絮在這樣的縹緲似的夢境中肆意地飛舞著，窗外的小雨仍舊在淅淅瀝瀝地下著，又像是夢境、又像是帶著我的憂愁。窗臺上的小銀鉤只是隨意地掛在上面，這讓我看了更加傷感。
下闕開頭再次寫景，但是與上闕不一樣的是，這樣的景色通過輕輕的“飛花”、細細的“絲雨”變得更加立體，詞人用一種不可捉摸的描寫方法寫出了讓人不可捉摸的景色，令藝術美感頓時清晰可見、觸手可得，尤其是對于“飛花”和“夢”，“絲雨”和“愁”的比喻手法更是令人稱奇。
兩兩之間毫無共同點，但是把這四種事物組合在一起就成為了一種新奇、美妙的境界。我們在讀后不僅能夠身臨其境般的在作者的夢境中陶醉，更能夠將詞人內心中那清幽、凄婉、唯美、輕靈并存的藝術境界展示無余。
本詞中的又一特別之處在與結尾的把握。就像相聲的結尾一定有一個非常好的包袱來收尾一樣，這首詞中，秦少游就用一個“掛”字系被動詞，就將所有靜態(tài)的事物瞬間化成了動態(tài)，配合著“閑”字、“小”字，使得整個詞中的情與景交融更甚，韻味更加的悠然。
在這首詞中，秦觀用寥寥數(shù)語就寫出美妙的春色美景，朦朧感、立體感、動態(tài)感十足，當真是美得如詩如畫，讀來也是朗朗上口，讓人會有一種身臨其境之感。
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