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寫到夢境的唐、宋詞有很多，比如韋莊的《女冠子》：
女冠子韋莊四月十七，正是去年今日。別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
本詞中韋莊幾乎沒有渲染，也沒有大量比興，打動人心的地方，正是他那敘事一樣的口吻，好像老朋友傾訴心里話。韋莊就把他的夢這樣地娓娓道來。
再比如后主李煜的一首《夢江南》：
夢江南李煜多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
本首詞正面描寫夢，夢中全是當年的盛景，通過描寫夢里當年來表達當下失國的凄楚。正是以“樂景來寫哀景”的范例。
至于其他描寫夢境的詩句，更是數不勝數，詩人們幾乎把能想到的角度都寫遍了。越是寫得多的場景越難出好詞，然而一代女詞人李清照，卻能推陳出新，把夢境寫得雄奇、詭譎、昂揚、瑰麗。我們一起來品讀。
漁家傲
宋：李清照
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去!
本首詞被詩人寫得極具故事性。
開篇即描繪云濤曉霧迷濛一片，難分邊界，而在夢境里詩人則是乘小舟翻舞在群星璀璨的銀河之中。恍惚間仿佛來到天帝居住的宮殿，聽到天帝殷殷關切地詢問。
詩人的奇思妙想開篇揮就。而天帝詢問時是“殷勤”，這近乎于討好的關心真寫得別開生面，將詩人的豪放與自信襯托得異常豐滿，全沒有人與神的界限。而詩人面對天帝的關心，并沒有受寵若驚，而是發出了內心的嗟嘆。
下一句“我報路長皆日暮”，是寫自己的回答，本句引用屈原名句：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮……路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索”
“學詩謾有驚人句”，又化用杜甫“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”。“謾有”即為“空有”。詩人借屈原與杜甫的詩句，極力傾吐了胸中塊壘——已界垂暮，心懷悲切;空有才華，不得施展;一片忠心卻得不到重視。將牢騷發得如此闊大豪縱的，實屬罕見。
最后的結句，又用莊子《逍遙游》里的名句，寫九萬里扶搖直上的大鵬。而蓬舟即指如飄蓬流轉的小船。大鵬扶風，小船破浪，一大一小相映成趣，直入三山仙境。
結尾語意高遠縹緲，蒼茫不盡。
本首詞，一改李清照詞作的哀婉清麗，寫得豪放浪漫、異彩紛呈而又不拘一格。她大量用典，但毫不晦澀，借典故的含義來表達自己的內心，用得圓融有致、恰到好處。
本詞的結構也十分奇特。 一般的宋詞，上下片有明顯的“分工”，或寫景、或言情、或泛寫、或專寫。
可本詞全然拋開常規，開篇三句，描寫夢中景象，再用兩句寫天帝的關切詢問，其后五句連用，一氣呵成，回答天帝的問題，抒發胸中的不平。其節奏之緊密，其想象之奇譎，其格局之闊大，多少響當當的大詞人都被易安遠遠地拋在了身后。
夢境詞難寫，而“千古第一才女”幾乎交了一份滿分答卷。
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