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談起辛棄疾的詞，必然都會(huì)想到慷慨激昂的愛國(guó)情懷、豪放狂蕩的詞風(fēng)，以文為詞的藝術(shù)手法，以及“掉書袋”式的典故化用。其中，辛棄疾作詞大量地使用典故、引用經(jīng)史古語(yǔ)一直頗受詬病。
實(shí)際上辛棄疾作詞雖用典頗多，但這正是其詞作語(yǔ)言特色所在。詞中鑲嵌典故本易生硬艱澀，但以辛棄疾之功力，每每用典都能恰到好處，渾然天成，讀來不覺有堆砌之感。用典看似羈絆，但在辛棄疾筆下卻自由不羈，更加奔放自如。
辛棄疾傳世六百余首詞中，幾乎每篇都用典故，少則一二多則五六，最多者甚至達(dá)到一首詞使用典故(包含化用引用)達(dá)十一個(gè)!下面這首《賀新郎》便是辛棄疾用典最多的一首詞，幾乎句句是典故，但讀來卻流轉(zhuǎn)自如，細(xì)膩深情：
賀新郎·賦琵琶
鳳尾龍香撥，自開元《霓裳》曲罷，幾番風(fēng)月?最苦潯陽(yáng)江頭客，畫舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒。弦解語(yǔ)，恨難說。
遼陽(yáng)驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。千古事，云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無(wú)消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。
這是一首寫琵琶的詠物詞，用典(包含化用引用)多達(dá)十一個(gè)，但每個(gè)典故都連貫如一，讀來圓轉(zhuǎn)自如，細(xì)膩綿密，抒情氣氛極為濃郁，令人蕩氣回腸。起來看看這首詞都用了哪些典故：
“鳳尾龍香撥”：這是唐代楊貴妃所用過的琵琶。此處寓意黃金盛世，暗指北宋的繁華時(shí)代。
“開元《霓裳》曲”：唐玄宗所作的《霓裳羽衣曲》，開元年間盛極一時(shí)，天寶年安史之亂后，宮廷再無(wú)演奏詞曲。此處暗指國(guó)運(yùn)衰微。
“潯陽(yáng)江頭客”：用白居易《琵琶行》典故，抒發(fā)“同為天涯淪落人”的感慨。
“畫舸亭亭”：化用前人《柳枝詞》“亭亭畫舸系春潭”之句。
“記出塞…望昭陽(yáng)宮殿”：借昭君出塞事，托喻徽欽二宗被虜北國(guó)的靖康之變。
“遼陽(yáng)驛使”：化用沈佺期詩(shī)句“十年征戍憶遼陽(yáng)”，指閨中少婦懷念征人，彈琵琶聊以慰藉卻越彈越傷心。
“輕攏慢捻”：化用白居易《琵琶行》“輕攏慢捻抹復(fù)挑”句。
“推手含情還卻手”：化用歐陽(yáng)修《明妃曲》詩(shī)句“推手為琵卻手琶”。
“一抹《梁州》哀徹”：化用白居易詩(shī)句“《霓裳》奏罷唱《梁州》”?！读褐荨窞樘拼谭磺?，音調(diào)哀怨。此處奏《梁州》曲正呼應(yīng)開頭《霓裳》曲。
“賀老定場(chǎng)”：賀老是唐代著名琵琶高手，名賀懷智，據(jù)傳賀老彈琵琶，全場(chǎng)為之安定無(wú)聲。
“沉香亭北繁華歇”：化用李白寫楊貴妃的詩(shī)《清平調(diào)》中“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄桿”一句。意指貴妃麗影不再，“鳳尾龍香撥”的琵琶從此無(wú)主。
辛棄疾這首琵琶詠物詞，從盛唐寫起，明寫唐代盛衰，實(shí)則暗指宋代，自比潯陽(yáng)江頭的淪落人進(jìn)而通過昭君出塞聯(lián)想至靖康之恥，從個(gè)人遭遇進(jìn)至國(guó)難愁仇。下闋層層遞進(jìn)，遼陽(yáng)難望、音信全無(wú)、《霓裳》曲罷、《梁州》哀怨，當(dāng)年的唐玄宗楊貴妃的歡樂繁華之地如今都落金人之手。一句“彈到此，為嗚咽”悲慨無(wú)窮。
這首詞雖用典極多，但每個(gè)典故都恰到好處，仿佛渾然一體，絲毫不覺生硬艱澀，反而更見其中既激且恨的愛國(guó)之情、既悲且美的哀怨情緒，粗放之中見細(xì)膩，讀來蕩氣回腸!
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