李漁的詩

1. 《廬山絕頂聯》

足下起祥云，到此者，應帶幾分仙氣；
眼前無俗障，坐定后，宜生一點禪心。
2. 《夏寒不雨為楚人憂歲》

江風五月尚颼颼，疑是生寒應麥秋。
暑雨不多難望歲，密云雖布轉增憂。
四方豐歉覘三楚，兩載饑寒遍九州。
民命久懸倉廩絕，問天何事苦為仇？
3. 《廬山簡寂觀聯》

天下名山僧占多，也該留一二奇峰，棲吾道友；
世間好語佛說盡，誰識得五千妙論，出我仙師。
4. 《壽方太夫人七十聯》

出宰相之門，入宮詹之室，居學士侍御孝廉胄子之堂，足不履民家戶閡者，七十年于此；
繼麻姑之跡，追王母之蹤，證如來觀音文殊普賢之果，口偏食人間煙火者，八千歲猶然。
5. 《贈李霨聯·名世天生五百年》

名世天生五百年，為福黎民，特使早居黃閣上；
元老人稱二十載，宜增華發，誰知正在黑頭時。
6. 《贈程蕉鹿聯》

世間桃李，盡出公門，何須臘盡始芳菲，滿眼無非春色；
天下魚龍，都歸學海，不待時來方變化，啟口即是雷聲。
7. 《甲申紀亂·昔見杜甫詩》

昔見杜甫詩，多紀亂離事。
感懷雜悲凄，令人減幽思。
竊謂言者過，豈其遂如是。
及我遭兵戎，搶攘盡奇致。
猶覺杜詩略，十不及三四。
請為杜拾遺，再補十之二。
有詩不忍盡，恐為仁者忌。
初聞鼓鼙喧，避難若嘗試。
盡曰偶然爾，須臾即平治，豈知天未厭，烽火日已熾。
賊多請益兵，兵多適增厲。
兵去賊復來，賊來兵不至。
兵括賊所遺，賊享兵之利。
如其吝不與，肝腦悉涂地。
紛紛棄家逃，只期少所累。
伯道慶無兒，向平憾有嗣。
國色委菜傭，黃金歸溷廁。
入山恐不深，愈深愈多崇。
內有綠林豪，外有黃巾輩。
表里俱受攻，傷腹更傷背。
又慮官兵入，壺漿多所費。
賊心猶易厭，兵志更難遂。
亂世遇雈苻，其道利用諱。
可憐山中人，刻刻友魑魅。
饑寒死素封，憂愁老童稚。
人生貴逢時，世瑞人即瑞。
既為亂世民，蜉蝣即同類。
難民徒紛紛，天道胡可避。
8. 《軍興三異歌為督師李鄴園先生作》

年來世事如狂瀾，譚文容易譚兵難。
儒臣動云嫻武略，一夫攘臂心先寒。
武定先生文進士，平時不喜談戎事。
立朝功業盡文章，誦讀無慚酬所志。
一旦宣威擁節旄，到時賊熾民啼號。
八閩禹甸無留土，三浙人心若沸潮。
先生單騎臨危地，晝夜披堅躬執銳。
車轍經過險路平，螳螂齏粉無完臂。
砥柱東南杖一身，金甌不損天難墜。
試問中原億萬家，阿誰不賴屏藩蔽？
我游吳越泛錢塘，縱觀魚麗瞻烽燧。
所見紛紛異所聞，逢人屈指陳三異。
一異危疆反太平，眼觀戰斗心無驚。
民心恃有一人在，由他風鶴生疑兵。
二異軍興不加派，鼓腹依然清世界。
不似他邦物力窮，稻粱輸盡余稊稗。
三異焦心人不老，更比當年顏色好。
輕裘叔子不知寒，善飯廉頗終日飽。
問公何以得如斯，答云利害非吾知。
委贄便將身許國，捐軀何待出兵時。
嘗膽擬將仇作饌，茹荼自覺甘如飴。
壯哉此語真難得，義聲流自忠肝出。
天下安危系一人，公肥不慮封疆瘠。
彈指仙霞入內庭，閩山蕩盡無遺窟。
滇黔楚蜀盡來歸，不問而知功第一。
但祝分茅不離茲，憑公世守江南北。
千載重生郭令公，床頭疊滿兒孫笏。
9. 《清明前一日》

正當離亂世，莫說艷陽天。
地冷易寒食，烽多難禁煙。
戰場花是血，驛路柳為鞭。
荒壟關山隔，憑誰寄紙錢？

作者簡介

李漁 []

李漁（1611－1680），初名仙侶，后改名漁，字謫凡，號笠翁，浙江金華府蘭溪縣夏李村（今浙江省金華市蘭溪市夏李村）人，生于南直隸雉皋（今江蘇如皋）。明末清初文學家、戲劇家、戲劇理論家、美學家。素有才子之譽，世稱“李十郎”。? 自幼聰穎，及長擅古文詞。崇幀十年（1637），考入金華府庠，為府學生。入清后，無意仕進，從事著述和指導戲劇演出。順治八年（1651），遷居杭州，后移家金陵，筑“芥子園”別業，并開設書鋪，編刻圖籍，廣交達官貴人、文壇名流。康熙十六年（1677），復歸杭州，在云居山東麓修筑“層園”。? 李漁曾家設戲班，至各地演出，從而積累了豐富的戲曲創作、演出經驗，創立了較為完善的戲劇理論體系，成為休閑文化的倡導者、文化產業的先行者，被后世譽為“中國戲劇理論始祖”“世界喜劇大師”，列入世界文化名人。一生著述達五百多萬字。其戲曲論著《閑情偶寄》詞曲部，以結構、詞采、音律、賓自、科諢、格局六方面論戲曲文學，以選劇、變調、授曲、教自、脫套五方面論戲曲表演，對中國古代戲曲理論有較大的豐富和發展。除戲曲理論外，《閑情偶寄》還有飲食、營造、園藝等方面的內容。? 另有《笠翁十種曲》（含《風箏誤》）、《無聲戲》（又名《連城璧》）、《十二樓》《笠翁一家言》等。他還批閱《三國志》，改定《金瓶梅》，倡編《芥子園畫傳》等，是中國文化史上不可多得的一位藝術天才。

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