第一、二兩句寫綏州城的自然狀況。“雕陰”句描繪了邊地荒涼。眼前是一片廣漠的灰黃——黃土高原伸展到天邊。這里樹木不長，水土嚴(yán)重流失，到處是塬、峁、溝、壑，連水也不能暢流。原野多樹，此地卻“無”；水易流淌，這里卻“難”。一“無”、一“難”，寫盡了邊地的荒涼、環(huán)境的艱苦。“雉堞”句寫邊防的嚴(yán)酷。在一望無垠的黃土高原上，蜿蜒的城墻高聳天際。“連云”，寫空間；“古”寫時(shí)間。這句時(shí)空跨度極大，故蘊(yùn)蓄豐厚，寓意深刻。以上兩句從靜的角度來寫，用筆粗獷簡括。說明了詩人是從從時(shí)、空兩方面拓展了深邃的意境。

第三、四兩句寫詩人形象、夜雨駝鈴與倚樓懷鄉(xiāng)。詩人的形象是獨(dú)倚高樓、引頸遠(yuǎn)望。“帶雨”從動(dòng)的角度寫景，筆觸轉(zhuǎn)而工致。“望鄉(xiāng)孤客”既點(diǎn)明詩人的身份處境，又表現(xiàn)了他的動(dòng)作行為。詩人的目的是“望鄉(xiāng)”，時(shí)已屆晚，沒有望到故鄉(xiāng)，卻望見煙雨迷蒙的遠(yuǎn)方戍兵的身影，以及駝鈴聲中的駱駝在緩緩跋涉。給荒涼的曠野增添許多凄涼況味，充滿鮮明的邊地特色。同時(shí)也更加暗示出詩人所在之地與家鄉(xiāng)距離的遙遠(yuǎn)，突出了“孤客”之“孤”。

第五、六兩句是詩人所展開的聯(lián)想。詩人望著眼前的路，引起內(nèi)心的聯(lián)想：這條連通內(nèi)地邊塞的路自古以來就一直存在著，漢元帝昭君出塞時(shí)走的就是這條路，她之后被曹操以匈奴贖歸回漢時(shí)走的也是這條路。這兩個(gè)歷史人物一向被視為背井離鄉(xiāng)、淪落不偶的典型，在這里詩人也有將他們引以自況的意思在內(nèi)。自己到處漂泊，前途茫茫，這種處境同當(dāng)年的王昭君、蔡琰也有某種相似。即使以后倘或出現(xiàn)文姬歸漢式的轉(zhuǎn)機(jī)，個(gè)人也會(huì)兩鬢斑白，垂垂老矣了，詩人借歷史人物委婉的傳達(dá)出自己的心曲，可謂別開生面。

第七、八兩句，寫對(duì)邊患的感慨，以景語出之。單于，曲名。屬唐大角曲。單于又是匈奴的最高首領(lǐng)，故亦有相關(guān)義。邊月如鉤，月色凄冷，《單于》一曲，在夜空回蕩，引起“孤客”對(duì)邊患的聯(lián)想，暮色中驀地升起了報(bào)警的烽火，結(jié)句搖曳生姿，感慨蘊(yùn)蓄在寫景之中，神味飛逸于語言之外。“扶蘇城上月如鉤”一句詩還包含有許多意蘊(yùn)，可看出詩人還意有未盡，但詩卻戛然而止，給人以含不盡之意于言外的感覺。

這首詩對(duì)邊地景物的描寫渲染筆酣墨飽，淋漓盡致。無樹無水、雉堞連云、鳴駝遠(yuǎn)戍、單于烽煙，都是詩人眼中望到的邊塞景象。這些景象又被迷離的晚雨和朦朧的月光所籠罩，將分散的景物組接融和在一起，構(gòu)成統(tǒng)一的格調(diào)氛圍。這一切既是詩人眼中之景，又是詩人身處之境，情由境生，境真情切，透過詩人對(duì)綏州景物的描寫，表現(xiàn)他郁塞悲苦的心情。

譯文
初秋雨歇的暮色中，我倚靠在綏州南城門樓上，面向南方的家鄉(xiāng)看著前頭的雕山，城墻高聳與云相連，是那古帝州。
茫茫夜雨中，闃寂邊塞上，駝隊(duì)隱約可見，駝鈴搖曳不絕。一望無垠的黃土高原上，只有我這個(gè)羈旅客獨(dú)倚高樓望著故鄉(xiāng)。
明妃出塞時(shí)路經(jīng)綏州，連路邊的花兒都露出笑臉，蔡琰歸漢路過綏州時(shí)鬢已秋霜。
無邊的暮煙在升騰，凄清的單于之曲在暮煙中回響，扶蘇城上彎月如鉤。

注釋
綏州：州名，西魏置，治所在今陜西綏德。
雕陰：隋大業(yè)初年改綏州為雕陰郡，因雕山在該郡西南，故名。
雉（zhì）堞（dié）：指城上女墻。
遠(yuǎn)戍：指兵士守衛(wèi)的邊地。
明妃：漢元帝官人王昭君，晉人避文帝司馬昭之諱，改稱明君，又稱明妃。
蔡琰（yǎn）：東漢蔡邕之女，字文姬，沒于匈奴十二年，為曹操贖歸。
單（chán）于：曲調(diào)名。
扶蘇城：綏州于天寶元年（742年）改為上郡，即秦始皇太子扶蘇曾監(jiān)兵上郡處。