此詞寫春日戀情，上片由內而外，勾畫出室內氛圍的溫馨安謐與室外景象的秀麗明快，傳達出心情之歡愉及情思之深長；下片以激動的筆調直接呈現意中人光彩照人的形象，借竹粉粘袖、面色泛紅二細節，顯示其相會時的興奮與喜悅，反襯自己對愛情的陶醉。結尾點明回憶昨日相會，并再度陷入幸福的回憶。全詞今昔交錯，開合自然，辭情跳躍明快，含蓄雋永。

愛情本是清真詞樂章的主旋律之一。然而愛情的藝術表現在清真集的許多篇章中，則給人以日新又新之感。清真詞的藝術魅力正在于此。這首描寫初戀的詞作，就頗有獨到之處。

上片寫的是現境。“灰暖香融銷永晝”，詞境展開于室內。詞中男主人公面對香爐，爐中香料一點一點地銷為暖灰，裊為香氣，暖香盈室。漫長的白晝，一點一點地流逝著。他顯然在其味深長地體味著什么。“銷永晝”三字，春日之深永，與情思之深永，交融而出。詞境是安謐溫馨、溶溶泄泄的。

“蒲萄架上春晝秀。”人物的視境轉至窗外。下一“秀”字，窗前初生新葉的葡萄架上，頓時便春意盎然。這番明秀景致的觀照，把歡愉的心情充分映襯出來。上句寫春日之深永，此句寫春色之明秀，皆是靜景，下句則寫動景，視境展向院子里。

“曲角欄干群雀斗”，下一“斗”字，寫盡鳥雀之歡鬧，既反映出其心情之歡愉，又反襯出所居之靜謐，從而進一步暗示著那人此時情思之深永。下邊兩韻，將詞境推向更加高遠。

“清明后，風梳萬縷亭前柳。”清明后，點時令，時當三月中，同時也是記下一個難忘的時間。歇拍描繪春風駘蕩，柳條萬縷婆娑起舞于碧空之中，筆致極為明秀歡快。對于先民愉悅的緣由，是在下片。

過片以下三句是追思實寫，即不用憶、念一類領字，直接呈示回憶中情景。“日照釵梁光欲溜。”一道明亮的陽光照耀在這位女子的釵梁上，流轉閃爍。這一特寫是真實的，它逼真地反映了初次見面的深刻印象。但又是別出心裁的，它比描寫美目轉盼更富有暗示性象征性，它啟示著女子的美麗和自己感受的強烈而不可磨滅。全篇有此一句，精神百倍。

“循階竹粉沾衣袖。”沿階新竹橫斜，當她迎面走來時，竟不覺讓竹粉沾上了衣袖。這一描寫，暗示出女主人公內心的激動。正是因為如此，她甚至于“拂拂面紅如著酒”。其實，她是因初次相會的喜悅、幸福還有羞澀而陶醉了。這次相會的時間，“沉吟久，昨宵正是來時候，”原來，相見就在昨日里。沉吟久，不僅將上邊逼真如在眼前的情景化為回憶，而且交代了，上片永晝情思的全部內容。今日整整一天，他都沉浸在歡樂的回憶中，足見他與女主人公一樣因愛情而陶醉。詞情至此，已將雙方的幸福之感寫出，意境臻于圓融美滿。

論藝術造詣，這首詞有三點特色。

第一，是結構的大開大闔。上片是現境，過片以下三句是追思實寫，結二句又收回現境，同時又挽合著昨日相見的回憶。情節既錯綜往復，詞情便動蕩變化。這樣的結構，有力地表現著男主人公心情的激動。結構的大開大闔，情節的錯綜安排，原是清真詞的一大本領，但多運用于長調，像這首詞也具有這一特色，更是可喜。

第二，是意境兼有開朗而又含蓄之妙。詞境由室內而窗外，而院落，再推向春風楊柳的空間，一步步開放。開放的詞境，體現了人物開朗的心態，歡愉的心情。歡愉之情既然融化于境象之中，蘊而不露，便有含蓄之妙。上片所寫一事一物一片風景，無不表現著人的深深喜悅。初戀之人，心眼所向，萬物生輝，這也是人之常情。有了上片今日回憶時情境的襯托，則下片所回憶的昨日相會，其印象之深刻，感受之強烈，就更為突出。

第三，是煉字的神韻而自然。尤其是次句之“秀字、三句之“斗”字、六句之“溜”字煉于韻字上，，既傳出意境、人物之神韻，又增添了聲情的美聽。這些煉字都不見用力的痕跡，煉而不顯得煉，歸于自然。比起后來一些南宋詞人矜奇斗巧的煉字，便有天工與人巧之分。