人物介紹
左譽，字與言，天臺人。北宋大觀三年(1109)進士，仕至湖州通判，后棄官為浮屠。南宋才子，詞人，與柳永齊名。 宋王明清《玉照新志》云：“左與言，天臺名士也。錢塘幕府，樂籍有名殊張秾者，色藝妙天下，君頗顧之。如“盈盈秋水”，“淡淡青山”，及“幃云剪水”，“滴粉搓酥”，皆為秾作。當時都人有“曉風殘月柳三變，，滴粉搓酥左與言”之對。” 左譽風流倜儻，是意氣風發的江南才子，但上天給了他才氣卻沒有給他英俊的容貌，左譽長得粗氣且兇悍，外號“判官”，但他很丑卻很溫柔。 他還是錢塘幕府（杭州市政府秘書）時，與張秾相識相愛。張秾之母張蕓是錢塘名妓，張秾“女承母業”，琴棋書畫、詩詞歌舞都十分出眾，色藝冠一時，流連于風月場所中的左譽，一見她便驚為天人，從此對她一生傾心。 左譽流連于青樓，獨用情于張秾，故而贏得張秾的芳心，兩人情意繾綣。左譽作詞以贈美人，“堆云剪水，滴粉搓酥”就是寫對張秾的相思與傾慕的，時人稱“以一語之工，傾倒一世”，將此句與柳三變之“楊柳岸、曉風殘月”并提，于是有了“曉風殘月柳三變，滴粉搓酥左與言”之稱。后人遂以“滴粉搓酥”形容女子濃艷的裝飾。 后來張秾的聲名越發響了；她盡管也很愛左譽，但她卻終究被立有戰功的大將張俊娶走為妾，并被改姓為章了。又由于張秾聰明能干，不僅色藝冠絕時人，就是在為張俊草擬文書等事上也能獨當一面。這使得張大將不由大喜過望，他當即就向皇帝申請封爵，此后，張秾便被封為榮國夫人。而左譽當時卻正在為升官尋不著門路而深深苦惱著，這樣一來，他跟張秾的情緣自然就越發沒戲了。 高宗紹興年間，心情正處于苦悶深淵的左譽，一天獨自去游觀杭州西湖的青山秀水，但那本來魅力無窮的景致卻勾不起他的興致。正意興闌珊回轉身時，他冷不防發現大路上有一隊馬車迎面奔馳而來，看得出，那里頭正穩坐著一位美人兒。霎時，她掀開了原本用來遮擋 灰塵和陌生人的繡簾，凝視著左譽笑上一笑，然后吟了一聯： “如今試把菱花照，猶恐相逢是夢中！” 左譽定睛一看，那不就是自己日思夜想的心上人張秾嗎？他當即便癡迷了。正待詳細詢問時，而張秾則已被車馬載著飛馳而去，轉眼之間便已沒了蹤影。 左譽感到從來沒有過的失落，他想想人生里的所謂欲念其實也無非只是如此空茫，并沒有什么值得他太多的留戀。想到這里，他禁不住長嘆一聲，眼淚不覺就直刷刷地流淌下來。于是，他不禁寫了首《眼兒媚》以發泄心中這深沉感慨： “樓上黃昏杏花寒，斜月小闌干。 一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。 綺窗人在東風里，灑淚對春閑。 也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。” 寫罷此詞，左譽百感交集，想起前塵往事，他深感情愛如鏡中月水中花。舊愛已去，心如止水，于是情癡左譽“棄官為浮屠”，拂衣出家，在晨鐘暮鼓中了此殘生。
詞作鑒賞
眼眉兒·樓上黃昏杏花寒 左譽 樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。 綺窗人在東風里，灑淚對春閑。也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。
詞作分析
這是一首寫思親念遠的別情詞，但寫作方法卻頗具特色。 上片寫景，寫作者眼前的景色。“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。”在樓上，正是黃昏天晚的時刻，看到杏花在寒冷的氣候里開放。這是早春的景象。剛升起的月亮，照著小樓的欄桿。“一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。”小燕、大雁都是候鳥，春秋兩季，南北徙遷，它們象征著出門在外的人的信息，引發人們思親念遠的感情。傍晚，報道時辰的號角聲，斷斷續續的殘留著，充滿著一派凄涼景象。畫角：古時候的軍號，用牛角做成，上面刻有花紋，所以叫畫角。“寒花”、“斜月”、“征雁”、“畫角”，勾勒出一幅早春黃昏圖。燕子是“一雙”，征雁是“兩行”，畫角“聲殘”，渲染出一種凄涼，令人思親念遠的氛圍，為下片作了充分的鋪墊。語言清新、優美、婉麗。 下片，寫想象中情人對作者本人的思念的情形，有如電影中化入的鏡頭。過片“綺窗人在東風里，灑淚對春閑。”把讀者由作者所生活的情境，引入作者想象的氛圍之中。人在窗前迎著東風眺望，對著春閑流淚。綺，本來是一種有花紋的綢子，這里形容窗子上的花格。春閑，春天的閑情，這里是指對出行遠方的親人的懷念。這里寫的是現在。下面，“也應似舊”，大概還是原來那樣吧，把讀者引入到當初兩人離別時的情形！“盈盈秋水，淡淡春山。”“綺窗人”，淚水盈盈，脈脈含情；她的眼眉，渾金仆玉，似春天的遠山。這是一種折射的寫法。一句中兼有人物、情態和背景，而意境深遠開闊，感情疏淡悠長。“盈盈秋水，淡淡春山”，因此成了膾炙人口的佳句。
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