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格律造句

1、音節的不同形式也屬于格律理論。

2、關于仄聲韻格律詩的平仄格式，學界迄今很少有人專題論及。

3、他絕不能使自己的腦子受累于糾纏不清的格律和韻律。

4、它與格律嚴整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對仗”。

5、臧克家對新詩的新格律體詩、半格律體詩和自由體詩的押韻進行了探索，有些詩具有一定的格律美，節奏分明，聲韻和諧。

6、雙句包括兩個相連的詩行的一種詩的單位，通常壓韻并具有同樣的格律，經常組成一個完整的意思和句法單位。

7、約翰遜說你誤會了，西方有格律詩、聯韻詩、回旋詩、雙韻短詩、韻腳交換詩、對疊句詩，只是譯成中文，韻律都沒了。

8、一是對仗作為文體的一種格律要求運用;二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化，最后定格為五、七言;三是對仗精確而工穩，聲律對仗已成熟。

9、李冶嫻熟于詩歌的創作藝術，在詩歌創作中表現出了多樣的藝術手法，主要表現為巧于用典、精于描摹、工于格律三個方面。

10、外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都。

11、我國的格律詩對于聲律有嚴格要求。

12、如今我們所認為好文筆幾百年前不一定會為人所賞識，那時人們擺著巨大的枷鎖以格律節奏修辭俏麗雕琢文字。

13、但格律詩的作者們由于審美慣性的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。

14、加強學習以明德；注重修身以立德；厲行節約以養德；樂于助人以施德；嚴格律己以守德；弘揚正氣以重德；鍛造品格以增德；臻于至善以厚德！

15、朱凈之同志提出古體詩的傳承和創新問題是有益的，但“非格律古風”的提法未敢茍同。

16、格律耶爾干酪氣孔多是由于通風所致。

17、對詩的形式技巧更加注意推敲，除了在詩式上更多樣化，什么對話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩的音節與格律。

18、哈薩克詩歌格律的基礎是音步，音步以音節的數目來劃分，有三音、四音、五音三種。

19、律詩格律極嚴，篇有定句。 [hao86.com好查]

20、在幻想和感傷的作品中，格律在寫作中只是偶然的。

21、第四部分，從歌詞格律、修辭、及襯詞等方面論述和布克賽爾蒙古長調民歌的歌詞特征。

22、舊體或變體白話詩同新格律詩一起，構成白話格律詩的兩個格局。

23、格律詩十六種格式有著內在的聯系，可以以五絕為核心簡化為四種格式。

24、其格律有七言四句體、長短句間雜的四句體、五句體、六句體，一般都押韻，大多押平聲韻，襯字、村詞運用普遍。

25、同一個“矜”字，老子作夸飾、尊大用，主張“不自矜”，孔子則作莊敬持己用，雖講法各異，但皆從嚴格律己出發。

26、只有不會跳舞的才怪腳鐐礙事，只有不會做詩的才感覺得格律的縛束。

27、新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創造中，有兩個美學使命：規范自由詩和倡導格律詩。

28、苗歌分格律體和自由體兩種，每組歌都有個引子稱“起莎”。

29、‘顧曲周郎’信筆寫就的詞盡皆合乎格律，語義華美，實是一代詞壇正統。

30、根據該計劃，立法者將修改民事訴訟法、刑事訴訟法和規定律師資格律師法。

31、可是，當今許多詩人在現代新詩的創作中，在拋棄古典格律的同時，對西方詩學過于頂禮膜拜，其實，從國外學過來的東西，只是一種模仿。

32、并從格律、音步、韻腳方面體味詩的藝術價值，給讀者帶來分析、鑒賞與評論這首詩的一家之言。

33、讀古典詩，不顧內容，只注意平仄格律，與買櫝還珠何異？

34、五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯、粘對聯系、出仄對平和音步重音等五條規律可尋，并可以根據這五條規律推導出格律詩的十六種格式。

35、這樣的要求對于保護主機的嚴格律條來講顯然不合時宜。

36、比起何遜，陰鏗的詩格律非常成熟，形式瀏亮新俊。

37、他突破了舊體詩的格律束縛，三五言雜陳，平仄韻混壓，將詩詞曲融于一爐，近乎民間曲藝，故名“小唱”。

38、因產品格律優雅，又有手工制作，木質優良，外觀優美大方。

39、他的詩都是有感而發，格律嚴謹，著手成春;他的書法四體兼擅，大小俱能;他的篆刻，既渾然一體，又常有意外，和諧生動;他的畫渾厚清潤，格調高古。

40、這一時期六言詩完成了格律化過程。

41、我們舉《登鸛雀樓》這首詩來說明近體詩最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。

42、根據該計劃，立法者將修改民事訴訟法、事訴訟法和規定律師資格律師法。

43、格律學里，韻文之有節奏感而顯要的重讀音節，通常有規則交替發生。

44、意象派詩歌是英語詩歌中真正意義上的“自由詩”，但是只是對格律體英語詩歌作了并不極端的文體改良。

45、郭化若將軍的詩，既能嚴守格律，又能簡切通達，絕少艱僻晦澀之病。

46、曲韻是曲體文學格律的一個重要內容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學的產生與發展逐步規范統一的。

47、按照格律詩的要求和禁忌，老師讓我們每周要寫一首詩，從五言絕句開始訓練。

48、換句話說，弗羅斯特知道怎么使用格律。

49、在這種格律中，我們也能感受到弗羅斯特的現代性。

50、該作品被認為詞匯貧瘠，格律雜亂，所涉及的主題雜瑣，從劇院火災到英國帝國之戰甚至女子選舉權。

51、現代自由詩是在對古典格律詩的突破與繼承中發展起來的，但兩者表現為不同的建構模式，分屬不同的情趣范疇。

52、二者同屬于音樂文學，亦同為古典格律詩體的長短句形式，因而詞與曲自元代以來在文體上出現混淆的現象。

53、格律詩、自由詩、散文詩是詩的三種基本體裁。

54、聞一多是第一個倡導詩的形式美的詩人，他創建的新格律詩，在感性形式方面，探索節奏、韻腳、語調、重復、對偶等詩體建構；

55、英語格律詩是英詩的重要組成部分，歷來受到中外讀者的喜愛，有很高的藝術價值。

56、漢語詩歌，尤其是古典的格律詩體，是非常重視意境營造的，這一點與西方詩歌體裁的文字有著極大的不同。

57、現代格律詩與自由詩共同創造了百年現代漢詩的輝煌。

58、中國傳統的格律文學傾倒了古今中外的無數讀者。

59、唯其中有一重要內在因素被忽略，即「初唐定型之近體詩格律簡易可行」。

60、但他散曲創作中出現的弊病如詞藻濃艷、格律不協、意脈阻滯，也多為人所垢病。

61、新詩在打破一切語言和格律的束縛之后，翻譯和創作均呈現出非詩化、散文化的傾向。

62、青春是一首詩，它蘊藏著起伏跌宕的世間變化，有著平仄、對仗格律、令人捉摸不透的韻律；

63、近些年來，隨著詩歌漸入低谷，人們關注的目光逐漸轉向了現代格律詩。

64、在我國，中詩英譯的流派主要可以分為三大派：格律詩體派、自由詩體派以及仿譯派。

65、格律詩體派的核心主張是以詩譯詩。

66、他要遵循什么格律？

67、您能談談您的詩歌中的格律和節奏嗎？

68、我懷疑羅伯特。弗羅斯特對這首詩的格律、暗喻和音韻作何評價！

69、現代的戲曲多與新體曲相異，而一些歌詞還具有與新體曲相近的格律特征。

70、本文從音樂美、建筑美、繪畫美三個方面論述了聞一多對新詩格律的民族化建構。

71、中國現代格律詩派關于新詩形式理論的構建，緣起于白璧德的新人文主義，隸屬于新古典主義思潮，其間構成邏輯的因果關系。

72、八病是中國古代詩歌中關于詩歌聲律的術語，是經常與“四聲”并提的一種五言古詩格律規則之一。m.47470k.com/ZaOJU/

73、論述了新詩的危機能從形式建設，特別是現代格律詩中找到出路。

74、第二部分論述了何其芳的詩學理論建構，以及他們建構的現代格律詩的美學意義；