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對仗造句

1、追本溯源，對仗不是文人創造，而是從民歌中得來的。

2、對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但也有一種對仗是一句話分成兩句說，出句獨立起來沒有意義，或者意義不完整。這叫流水對。上文中提到的是其形式，此處說明其含義。

3、律詩的對仗，有許多規則與講究，下面談談比較重要的和常見的幾種。

4、一是對仗作為文體的一種格律要求運用;二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化，最后定格為五、七言;三是對仗精確而工穩，聲律對仗已成熟。

5、意義的排偶較早起，聲音的對仗是從它推演出來的。

6、頷聯的對仗本來就不象頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比。

7、再則，古典詩詞曲賦講究韻律與平仄對仗，形成一種聲律的節奏，鏗鏘有致，妙不可言。

8、它不僅粘對基本合律，而且屬對也較為工穩，并且在不要求對仗的首聯，也自然成對，這在盛唐以后的近體詩中也不常見。

9、和他們的近體詩相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴格，但在平仄和對仗上就比較自由，不受近體詩的束縛。

10、為了讓資料更精確，使整篇對仗工整、合轍押韻，他又向一名資深的中文教師朋友進行請教，根據這位教師朋友提出的修改意見進行了修編完善和潤色。

11、山歌歌詞講究修辭，比喻深刻，特別是押腳韻，偶數句句末字韻母相同，以押調為主，押韻為輔，講究對仗。

12、它與格律嚴整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對仗”。

13、律詩每兩句為一聯，分別稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，頷聯和頸聯必須對仗。對仗造句。

14、這句話運用了對仗的修辭方法。

15、一大群家里的頂梁柱，放下了往日手中的獵具，紛紛走在街道一處極為顯眼的建筑旁，神色極其嚴肅，對仗有型。

16、他的句子精心雕琢，用詞講究對仗，好用廢字，華麗的字。

17、遣詞用字精當，對仗工整，韻轍恰到好處，就是春秋榜上的狀元公，也未必吟出此等佳詩，可謂絕筆。

18、律詩格律極嚴，篇有定句。

19、首聯的五、六字同出黃鶴;第三句幾乎全用厭聲;第四句又用空悠悠這樣的三卒閱煞尾;亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。

20、即使作者殫精竭思，有時也難免出現新造詞語、割裂詞匯、顛倒字序、改變成語、搭配不當、平仄不諧、對仗不工、失粘失對等現象。

21、小丫的歘打狗隊員不在的功夫又跑出來吠影吠聲啦?癟三一個，有本事和小爺對仗。

22、杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。

23、順便又說道，王荊公句“已無船舫獨聞笛，遠有樓臺始見燈”，有易“已”為“近”者，文意不錯，對仗更工，卻韻味全無。

24、江西派詩人在煉字、煉句、講對仗、談聲律以外，便隱隱地具有孤芳自賞，不與濁世同流合污的意味。

25、上聯：三伏天，伏天伏地，熱似火，不伏不行。下聯：六清飲，清飲清食，甘若飴，愈清愈明。橫批：清涼一夏對仗雖不工整，滿含祝福心情，祝三伏有清涼，六神皆安寧。

26、這首五律言辭簡練，頷聯頸聯對仗也十分工整，寫景更是一絕。

27、各種文體除了表達的內容要好，要準確，要合乎道理，還要在篇章結構、遣詞造句、對仗排偶、典故象征等方面遵循許多約定俗成的規范。

28、對仗、形容詞動用、動詞或者動詞和形容詞的連用、非對仗動詞、動詞句式變化等都很靈活這同時也體現了謝朓山水詩中動詞的靜態運用問題。 【好查hao86.com】

29、他使用的句子一般較長，但結構工整，包含有許多排比，對仗。

30、對仗和精工正是從最高品質不?袗?終生使用。

31、他是古文運動的倡導者，主張繼承先秦兩漢散文傳統，反對專講聲律對仗而忽視內容的駢體文。

32、眾人一看，該下聯妙語雙關，與上聯對仗工整，于是齊聲稱妙。

33、臍脂自照不須燈!但是，尾聯用對仗，也不是少見的。

34、傳統的對聯要求上下兩句完全對仗。

35、不僅對仗工整，還用了戰國時齊國田單以火牛陣破燕的典故。

36、這種文體由破題，承題，起講，入手，起股，中股，后股，束股等段落組成，后四個段落中均有兩股對仗的文字，合共八股，所以叫做八股文。

37、你我之間如七律古詩，你揮筆定了首聯，我得削砍了我的意志以求對仗你的平仄、意境，末了還要為你壓韻。

38、下面我出題了，考考大家即景生情，對仗吟詩的功力。

39、四川總督阿爾泰派兵往護鄂克什，豈知小金川僧桑格膽大包身，竟敢跟官兵對仗。

40、這首詩的第一節和第二節的音節對仗工整。

41、比如基本工整、對偶對仗、起興比喻、環復回應、押韻意象等等。

42、你要寫成六朝文章，駢體文，那就無趣了，可有的偶爾小對仗，還是可以看出中文特色。

43、除五、七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯也都對仗。

44、為了寫出瑯瑯上口的商業備忘錄，他們應該分析亞歷山大·蒲柏詩句的對仗。

45、古代的文章不是都要講究對仗的嗎？像那個什么駢文？

46、其語言風格頗有韻律，前后對仗，完美地表達了在那驚人之舉的歷史時刻的心情語氣。

47、在校訓的表達形式方面，中國大學校訓講求對仗與鉀韻，而西方大學校訓則更為自由灑脫、沒有嚴格的限制。

48、詩歌中的對仗體現了詩歌語言的整飭勻稱之美，形式的變化又使語言的表達免于單調平板。

49、青春是一首詩，它蘊藏著起伏跌宕的世間變化，有著平仄、對仗格律、令人捉摸不透的韻律；

50、古典詩歌中對仗的形式很多，常見的對仗形式大概有六七種。

51、中國古典詩詞中，對偶和對仗（一種比較嚴格的對應），經常使用，以反映客觀世界對立統一的雙方。

52、語言——凡是雕琢字句講求對仗的人就像是開假窗戶講求對稱的人一樣：他們的準則并不是要正確講述而只是要做出正確的姿態。

53、在藝術方面，張祜的題詠詩以對仗精工、境界多樣而著稱。

54、“工”是楹聯形式上的要求，即對仗工整；

55、這些詩歌的普遍特征體現在工整對仗的形式，優美和諧的韻律以及豐富深邃的內涵。

56、其結構對仗工整，表達簡潔凝練，語言內涵豐富。

57、三是把對仗句式演變成排比句式；

58、正對又是對聯主要的對仗方式之一，但是對聯不允許合掌。

59、在門兩邊貼對聯，即在大紅紙上寫上對仗式的美好語言，讓人們看和念，以求吉祥和幸福。