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小篆的運筆方法，想學書法的人趕緊收藏
對于真心想學書法的人，建議先由篆書學起。為什么呢?有幾種理由。
一、可以順便研究“說文”，對于文字學，便可以有一點常識了，因為一個字一個字都有它的來源，并不是憑空虛構的。關于一筆一畫，都不能隨隨便便亂寫的。若不學篆書，不講究“說文”，對于字學及文字的起源，就不能明白;簡單可以說，是不認得字啊。所以寫字若由篆書入手，不但寫字會進步，而且也很有興味的。
二、能寫篆字以后，再學楷書，寫字時一筆一畫，也就不會寫錯的了。要知道寫錯了字是很可恥的。這正如學英文的人一樣，不能把字母拼錯了一個，若拼錯了字，人家怎么認識呢?寫錯了我們自己的漢文字，更是不可以的。我們若先學會了篆書，再寫楷字時，那就可以免掉很多錯誤。
很重要的一點是寫篆書是寫隸書、楷書、行書的基礎。學會了篆字之后，對于寫隸書、楷書、行書就都很容易，因為篆書是各種寫字的根本。
由于篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以后出現的隸書、楷書那么豐富復雜。就大篆小篆而言，只有點、直、弧三種筆法。
這里簡單介紹一下小篆的特點，主要有以下幾種：
一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。
二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上出的部分則可以聳起。
三是筆畫橫平豎直，粗細均勻，所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
四是平衡對稱，空間分割均衡，左右上下對稱，這是篆書不同于其他書體的重要特征。有獨體對稱，有字的局部對稱，還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
掌握小篆的基本筆法，是學好篆書的基本功。小篆的基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括。就是說，筆的主鋒必須在點畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
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掌握了正確運筆，才能寫出一幅理想的書法作品
書法創作在表層上看來是一個技法問題，技法決定著書法創作的高下與成敗。因此，有些人認為書法創作就是技法的修煉。然而，書法創作實踐證明，書法創作水平的提高，關鍵在于正確運筆。只有正確運筆，才能使書法創作之路寬廣闊達。正確運筆對書法創作起重要的作用。
一、正確運筆(指硬筆)與線條美
既然正確運筆對書法創作起重要的作用，那么，我們先要掌握運筆。怎樣運筆才正確呢?正確運筆是在正確握筆的基礎上進行的。主要是食指和大姆指用力按筆桿，至于力度大小要根據作品內容而定。一般來說，起筆力度大些，末筆力度小些，主要筆畫大，帶筆線小，運筆要自然連貫，并有快、慢、剛、柔、跳躍、輕重之分。其中，輕重結合是常用筆法，能使線條千變萬化，組成線條美。
關于線條美，古代書法理論家有很多論述。如“點如高峰之墜石”，“橫若千里之陳云”，“豎如萬歲之枯藤”，“撇如利劍斷犀、象之牙角”，以及“如折釵股”、“如屋漏痕”、“如錐畫沙”，都是對線條美的生動概括。
書法的線條美在于正確運筆，可把自然界萬物的外部形態，植物、動物的內在肌理都可以概括的反映到書法的線條中。正如蔡邕《筆論》中所說：“字體形勢，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若蟲食木葉，若鳥啄形，若利戈刃，若強弓矢，若水火，若樹云，若明月縱橫有緣，可謂出矣”。
二、運筆線條與作品內容融合
古今書法均有不同的風格差異，這是書法創作者的水平達到一定層次后形成的風貌。但在創作中，無論追求什么風格，運筆線條都要與作品內容融合。日本已故著名書法評論家伊福隆部彥在《書法與現代思潮》一書中指出：“如果書法作品中的詞句內容與其造型上的表現，給人的印象是格格不入、不協調的話，就應該說這作品作為藝術來看是失敗的……書法作品在造型上無論被表現的如何優美，但在書寫的內容不具有任何象征性，而且與美相違背的話，這作品就不能說是書法藝術”。這段論述強調了書法線條美與書法所反映的文字內容的語境美的密切關系。書法要反映詩、反映文學，直觀的、以及線條的形式再現詩意和文學風格，是中國書法藝術獨立于世界藝術之林的本質特征。
一幅理想的書法作品，尤其是行、草書作品，從頭至尾都有較為明顯的節奏變化，并且從頭至尾在風格上是一致的。這一變化源于多種因素，包括線條的粗細和繁簡，筆墨的輕重和濃淡，字體的收放和變形等。
書法創作的粗細線條離不開正確運筆，剛、柔筆畫離不開正確運筆，字體變形離不開正確運筆，作品形成獨特風格和達到最高境界，更離不開正確運筆。總之，正確運筆對書法創作起到重要的作用。
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