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馬致遠的經典名篇《天凈沙·秋思》，詩人當真只是在寫對秋天的思考嗎？
今天小編要說的一首詩是我們耳熟能詳的一首，馬致遠的經典名篇《天凈沙·秋思》，詩人當真只是在寫對秋天的思考嗎？
作為元曲四大家之一，馬致遠的名聲可謂是非常響亮。他不僅在戲曲上面多由造詣，而且詩詞書畫也樣樣精通。他的《天凈沙·秋思》寫得惟妙惟肖，以至于讓人覺得他就是秋思之祖。因為其詩風純美，他的《天凈沙·秋思》甚至被收錄到了教材課本之中，成為了人們耳熟能詳的名詩。
不過在當時，馬致遠卻是一生坎坷，他雖然也曾入仕做官，但很快因為性格不和而遭人陷害。后來，馬致遠又經過生活所迫，無奈只好歸隱田野，專心詩詞戲曲的創作。也就是在這樣一種情況下，《天凈沙·秋思》這首名篇才被創作了出來。
《天凈沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
《天凈沙·秋思》只有短短的二十八個字，卻道出了詩人的情感。從題目秋思可以發現，詩人是在寫對秋天的思考，不過真的是這樣的嗎?
《天凈沙·秋思》的開篇是枯藤老樹昏鴉。從枯藤、老樹、昏鴉這些介質可以看出作者所要表達的某種情感。詩人以名詞來搭配動詞，又以枯、老、昏等悲涼詞語來突現某種情感。秋天是豐收的年紀，本來是喜氣洋洋的氣氛，而作者卻以枯、老、昏等悲涼之詞來抒發情感，明顯呈現凄慘的意思。
枯藤老樹昏鴉之后，是小橋流水人家。這是僅接開篇的詩文。我們可以發現，小橋流水人家承接的是第一句中的枯藤老樹昏鴉。作者沒有明確表示小橋流水人家到底是哪一家人。不過，從主人公悲涼的氣氛來看，詩人明顯是在說自己。因為《天凈沙·秋思》寫于馬致遠歸隱之后，所以這小橋流水人家自然就不用猜測了。這里的人家指的就是馬致遠所向往的田園生活，詩人以枯藤等深沉的介質來承接下一句，就是要表達自己的生活現狀。
古道西風瘦馬，這一句是前兩句的補充。先有了枯藤、昏鴉等介質，后又有古道、瘦馬一說，這種深沉悲涼的詞語，詩人是取之不竭。一個瘦，就可以表達詩人現在的情懷，一個枯、老、昏就可以表達詩人對秋天的看法。沒錯，詩人就是在以景喻情，秋天不僅是豐收的年份，而且是百花凋落的時刻，也只有這些介質才能表達秋天失落的情懷，也只有這些媒介才能抒發詩人無奈的情感。
前三句作者用了大量的介質來表達自身的情感，而后兩句則作者則是直接抒發感情。夕陽西下，斷腸人在天涯。這就是作者所要表達的情感。一個斷腸人，就是悲痛到極點的旅人，漂泊天涯、騎著瘦馬，行走在古道之上，這就是詩人本身的生活現狀。夕陽西下，而詩人還是漂泊在外，居無定所，馬致遠就是在對自己人生的考慮，他就是在寫自己的生活狀況。
眾所周知，詩人本身命運多舛，雖然早年有中第的經歷，但那只不過是曇花一現。他本來有著滿腔的報復施展自己的才華，奈何造化弄人，到最后只能流落他鄉。作為元曲大家，使人本身的生活遭遇可謂是令人同情。不過，世態炎涼，還有誰會在意一個落魄無依的流浪者呢。
《天凈沙·秋思》表面來看是寫秋天的景色，實際上是想通過秋天的悲景來表達自己落魄無...
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思鄉詩，是指描寫客居他鄉的游子漂泊凄涼孤寂的心境以及對家鄉、親人的思念的詩詞。這類詩詞，多抒發綿綿的鄉愁，對親人無盡的思念和郁郁不得志之情。
一、《國風·衛風·竹竿》
詩經
籊籊竹竿，以釣于淇。
豈不爾思?遠莫致之。
泉源在左，淇水在右。
女子有行，遠兄弟父母。
淇水在右，泉源在左。
巧笑之瑳，佩玉之儺。
淇水滺滺，檜楫松舟。
駕言出游，以寫我憂。
這是寫衛國女子出嫁遠離故鄉而思念家鄉的詩歌。全詩每四句為一章，分別從回憶與推想兩個不同角度，寫出了遠嫁外地的女子思鄉懷親的強烈感情。全詩情感纏綿往復，深沉蘊藉;語言凝練含蓄，清新動人。
二、《悲歌》
漢樂府
悲歌可以當泣，遠望可以當歸。
思念故鄉，郁郁累累。
欲歸家無人，欲渡河無船。
心思不能言，腸中車輪轉。
這是一首描寫游子思鄉的詩，控訴戰爭帶來的徭役之苦。詩人用渾樸自然的語句，寫出了游子思鄉不得歸的百轉愁思。全詩既不敘事，也不寫景，而以肺腑之言、真摯的感情和痛苦的體驗而動人心弦。
三、《雜詩》
王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未?
詩一開頭，詩人以近似講話一樣的語氣，表現欲知家鄉情事的熱烈急切的心情。而最令詩人親切懷想的卻是花窗前那枝梅花開了沒有。詩中用梅花作為繁多家事的借代，體現了詩人清高超脫的品性。全詩質樸平淡，詩味濃郁。
四、《九月九日憶山東兄弟》
王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
此詩寫出了游子的思鄉懷親之情。詩意反復跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。其中“每逢佳節倍思親”更是千古名句。
五、《宿建德江》
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
此詩前兩句為觸景生情，后兩句為借景抒情，描寫了清新的秋夜，突出表現了細微的景物特點。全詩淡而有味，含而不露，自然流出，風韻天成，頗有特色。
六、《靜夜思》
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
此詩以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內容。境是境，情是情，那么逼真，那么動人，百讀不厭，耐人尋味。有人贊它是“妙絕古今”。
七、《楓橋夜泊》
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
詩人精確而細膩地講述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色，將作者羈旅之思，家國之憂，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現出來。
八、《春望》
杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首詩的前四句寫春日長安凄慘破敗的景象，飽含著興衰感慨;后四句寫詩人掛念親人、心系國事的情懷，充溢著凄苦哀思。格律嚴整，對仗精巧，聲情悲壯，表現了詩人愛國之情。
九、《秋思》
張籍
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。
這首詩寓情于事，借助日常生活中一個富于包孕的片...
查看詳情>>馬致遠筆下的秋思古詩，全曲無一秋字，卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖
《天凈沙·秋思》——元·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。
中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵;清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”王國維《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。”馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限凄涼悲苦的情調。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。
二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。
意象是指出現在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象;中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環境，又是他內心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。
與意象的繁復性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的內心情感，情與景的結合，便使作品中意象的情感指向呈現一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯起來，構成一幅完整的圖畫。
意象的繁復性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。
古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點。這種有序性的產生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。
今天有人稱馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組;藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列;古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后...
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