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總有某段路，只能你一個人走;總有許多事，需要你一個人扛。別畏懼孤獨，它能幫你劃清內心的清濁，是你無法拒絕的命運歷程;別躲避困苦，莫讓冷世的塵埃，冰封你的笑容，遲滯你的步履。走得越久，時光越老，人心越淡。忘不掉昨天，它就是束縛你的陰影;向往著明天，你才能描繪它的模樣。
1.《哭劉尚書夢得(其一)》
四海齊名白與劉，百年交分兩綢繆。
同貧同病退閑日，一死一生臨老頭。
杯酒英雄君與操，文章微婉我知丘。
賢豪雖歿精靈在，應共微之地下游。
詩人一開始便陳述二人深厚的友情：“四海齊名白與劉，百年交分兩綢繆。”抬眼望去，詩壇里劉白齊名，兩人的交往算得上情深義厚。
接下來的四句敘述二人友情的基礎：“同貧同病退閑日，一死一生臨老頭。杯酒英雄君與操，文章微婉我知丘。”我們同時在洛陽任閑職，年近古稀，老病纏身，兩位摯友同病相憐，心心相印。我和劉禹錫就像劉備與曹操那樣煮酒論英雄，他的文章委婉如同孔子的《春秋》。詩人將自己和劉禹錫比作三國時煮酒論英雄的劉備與曹操，說明兩人都是詩壇的集大成者，水平也是在伯仲之間，可謂惺惺相惜。
“賢豪雖歿精靈在，應共微之地下游。”劉禹錫這樣的詩豪雖然離世，但英靈還在，應該是和元稹一起在另一個世界漫游。詩人以揣測的口吻認定劉禹錫雖然逝去但英靈還在，而且還和他的另一位好友元稹在另一個世界里結伴游玩。
2.《客中月》
客從江南來，來時月上弦。
悠悠行旅中，三見清光圓。
曉隨殘月行，夕與新月宿。
誰謂月無情，千里遠相逐。
朝發渭水橋，暮入長安陌。
不知今夜月，又作誰家客?
本詩寫作時間不詳，但從內容看，應該是中年以后的作品。“客中月”，就是旅途中的月亮。“客”指詩人自己。全詩圍繞自己和月亮的關系展開詩文。詩人離開江南回長安，旅途整整三個月，一路陪伴的只有那輪千古明月。作者對月亮充滿了感激之情，也說明詩人一路無人相伴，旅途孤寂清冷。
這首詩以“客”開場，以“客”結尾，全詩都圍繞“客”與“月”的關系展開描寫。古人與月亮有著深深的淵源，中國文人更是有很重的月亮情結。人在旅途，一輪明月掛在天空，身邊又無家人好友相伴，詩人必是感慨頗多。這首詩在流露出對月亮感激之情的同時，也表現出了詩人一路的艱辛與寂寞。
3.惜牡丹花
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
《惜牡丹花》，看到題目如若依常理去推測，內容一定是看到花落而感到惋惜!但白居易這首詩一反常情，由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。
此詩雖然通俗淺顯，但白居易惜花的表述方式很獨特，不是直接去描寫殘花落紅，而是獨辟蹊徑從其他角度入手，“明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。”拿著火把晚上看花，這才是惜花的極致。
4.《楊柳枝詞》
一樹春風千萬枝，嫩如金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰?
這首詩借描寫楊柳而言志，是一首詠物詩。柳樹在詩人筆下常常與春天緊密關聯：“一樹春風千萬枝，嫩如金色軟于絲。”春風吹拂，千萬枝柳條隨風起舞，那些嫩黃的枝條像絲帶一樣輕盈。一棵柳樹有千萬枝條，可見柳樹之繁茂。在春風的吹拂下，如此茂密的柳枝隨風招展，煞是好看。“嫩于金色軟于絲”表現的是柳枝的狀態——嫩黃、柔軟。“金色”“絲”貼切形象，將柳枝的顏色與狀態描繪得淋漓盡致。“如”，也作“于”，與后面“于”連用，一方面突出了柳條的軟與嫩，另一方面讓詩文的節奏更加靈巧輕快。
5.《春詞》
低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。
斜倚欄干臂鸚鵡，思量何事不回頭?
“斜倚欄干臂鸚鵡”，女子斜倚著欄桿，背后是鸚鵡。滿面的愁容，又倚靠著欄桿發呆，由此可見女子心事之重。那么她到底在想什么呢?是莫名的傷感還是因為丈夫的無情?是迫于生計還是苦于名利?這一切詩人沒有交代，給讀者留下了巨大的想象空間。一個女子如此憂愁地發呆，陷入深深的思緒中，即便后邊的鸚鵡嘰嘰喳喳的吵鬧也不回頭。這一畫面讓人疑惑，于是詩人不禁發出了感慨：“思量何事不回頭?”她究竟是因為什么而這么投入呢?
這首詩細膩含蓄，韻味深厚，《唐詩鏡》評價說“每覺淺出藏情”。全詩圍繞著“愁”去寫，描繪一個在春光爛漫的日子里，斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的年輕女子形象。景美人愁，以“思量何事不回頭”問句作結，輕輕一撥，引而不發，意味深長。
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