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說到中唐詩人白居易，我們大多都會想到他所倡導的新樂府運動和他通俗寫實的詩歌風格。據說白居易為了追求詩歌的通俗性，每有新作，便讀給城中老嫗聽，若老嫗聽不懂則改詩，直到老嫗完全聽懂為之。
因而白居易的詩往往語言質樸淺白，通俗易懂，其名作《琵琶行》、《長恨歌》、《賣炭翁》、《輕肥》等等莫不如是。
雖說白居易最擅長的是樂府詩，但其通俗寫實的風格在他的格律詩也有體現。尤其是他的絕句，后世很多評家都認為白居易的絕句過于淺露、語嫌快、意嫌盡、無余味等等。譬如下面這首《后宮詞》，雖被選錄入《唐詩三百首》，但至今都褒貶不一：
后宮詞
唐·白居易
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
白居易有多篇詩作被選入《唐詩三百首》，樂府卷有《琵琶行》、《長恨歌》，五絕卷有《問劉十九》、七律卷有《望月有感》，而七言絕句卷則僅此一篇《后宮詞》。但后世對這首詩是貶低者有之、褒揚者有之，千年來都莫衷一是。
詩名《后宮詞》，所寫的自然是深宮宮怨的題材。首句“淚濕羅巾夢不成”寫主人公夜不成寐，夢想君王臨幸，然而等到“淚濕羅巾”依然“不成”!
緊接著次句“夜深前殿按歌聲”轉寫夢醒失望聽聞前殿傳來的歌聲，大概是君王夜深仍在歌舞取樂，怕更是不會再來了!
一怨悵二失望再至無望，一句“紅顏未老恩先斷”道出此刻紅顏未老，君恩已斷之苦。想來昔日她也深受寵愛，而如今恩寵無端斷絕，更覺幽怨絕望。
結尾一句“斜倚熏籠坐到明”卻似乎一轉，絕望之外，又生出無緣由的希望，盼著君王歌舞罷了能來，于是便“斜倚熏籠”癡癡等待!然而君王無情，終是坐等到天亮也不見!
由希望轉到失望，由失望轉到苦望，由苦望到最后絕望;從現實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現實，千回百轉，一句“斜倚熏籠坐到明”的幽怨如絲如縷，綿綿不絕。
自古絕句以言盡意不盡為上乘，而很多詩家評價白居易此詩語言淺露直白，語嫌過快而意嫌過盡，嚼之無味。但也有很多詩家稱贊此詩“極直致而味不減，所以妙也”、“句與意俱含蓄”等等。雖說褒貶不一，但小編讀此詩也覺得，雖語淺而味長，尤其最后一句“斜倚熏籠坐到明”說盡人心的希望與失望!
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