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楊萬里66歲寫下一首童趣詩，描寫了一個怎樣的牧童？
唐詩宋詞是我國文學史上兩座巍峨的高峰，雖然唐朝以詩出名，宋朝以詞見長，不過畢竟是連續的兩個朝代(中間五代十國大概53年)，所以宋代也有一些文人寫詩也是頗有一手。
而說起宋代的詩人，陸游絕對是首屈一指的，存世詩篇多達9000余首，當年我還在讀書時看到陸游的詩篇數量著實是目瞪口呆，要知道這些詩就算是每天寫一首，起碼也要寫近30年，陸游的文采先不說，只是這筆力便是持久到讓人吃驚。那么歷史上是否還有人比陸游寫詩更多呢?別說，還真有。
乾隆皇帝一生寫詩4萬余篇，不過他的那些詩作質量跟不上，所以說他比陸游寫詩多，其實沒有什么比較意義。真正比陸游寫詩還多的是同為宋代“中興四大詩人”之一的楊萬里。楊萬里雖然傳世詩篇只有4200首，但是一生作詩卻是達到兩萬多首，是陸游的兩倍還多。
楊萬里寫詩多，同時質量也是過硬，他的很多詩都入選了課本，像“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”還有“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”等都是流傳千古的名作。而誦讀楊萬里的詩篇，不難發現他的詩篇多寫自然景物，用語也是簡單直白，其實正是他所創“誠齋體”的特點，清新自然而富有情趣。
除此之外，楊萬里的詩可謂是歷朝歷代詩人中最具“童趣”的，他的很多詩篇都有著一個特定的意象“兒童”，就像《宿新市徐公店》中的“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”，《舟過安仁》中的“一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中”，還有《閑居初夏午睡起》中的“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花”等。而筆者本期要分享的這首詩，也有著“孩童”這一意象，是楊萬里在路上看到一位調皮放牛娃，心有所感寫下的一首趣詩，無一生僻字卻寫得如詩如畫，下面就來和筆者一起走進這首詩。
《桑茶坑道中》
晴明風日雨干時，
草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，
一牛吃過柳陰西。
楊萬里寫這首詩的時候已經66歲，當時他得罪權臣，不愿再為官，于是便稱病辭官，準備返回家鄉吉水，這首詩正是在回鄉途中在安徽涇縣桑茶坑路上所寫。
這首詩首句點明了詩人當時所處的天氣，正是雨后初晴的一天，陽光灑下，之前的雨水也被慢慢蒸發，隨著風兒吹拂，地面也都變干。在這一雨一晴之間，詩人不僅寫出了風調雨順的意味，更是將大自然的動態流動性描寫得形象生動，雨后終會轉晴。
而一場雨過后，水面自然也是上漲，也引出了第二句“草滿花堤水滿溪”，而這一句“草滿花堤”可謂妙極，“滿”之一字似乎賦予了草以生命力，似乎是草有意識去點綴花堤，這樣的描寫不僅生動而且能讓人感受到蓬勃的生機。
這么幽美的花堤自然是好去處，這也就自然而然過渡到第三句，牧童在花堤放牛，牛兒悠閑地吃著被雨水洗刷干凈的青草，而牧童正在樹蔭下酣睡。前兩句本來寫出了勃勃生機，第三句小童也是正值生命力最為旺盛的年紀，但是酣睡似乎讓整幅場景變得有點怪異，這又是為何呢?
其實這正是為了引出詩的最后一句，因為牧童酣睡，所以牛兒才得以自由自在的吃草，這不一不小心就吃過了柳蔭西，最后這7字可謂令人捧腹。而三、四兩句，一靜一動之間其實恰恰表現出了牧童和牛兒的悠然自得，將那種雨后初晴的閑適寫得活靈活現，而這也正是被很多人忽略的生活的氣息和情趣。
不得不說，雖然歷朝歷代大詩人不在少數，但是能夠將童趣寫得這般自然鮮活的，也就只有楊萬里了。在我看來這正是楊萬里從沒有喪失童真的表現。很多人在成長的過程中都忘記了最原始最單純的快樂，逐漸開始追逐世俗的名利，忘了自己的初心。
多希望過往種種都只是一場夢，夢醒時分，我是那雨后初晴樹蔭下酣睡的牧童。
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