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中國是詩歌的國度，在浩如煙海的古典詩詞歌賦中，關于描寫心情大悅或狂喜的詩歌也不少，如：杜甫的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”、李白的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”、劉禹錫的“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”、孟郊的“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”等等。
但我卻對王安石的“春風又綠江南岸，明月何時照我還”情有獨鐘。他的這二句詩，不僅寫出了狂喜的心情，還寫出了芳草碧連天的綠意與生機。
他在詩歌上更是獨創了“王荊公體”，嚴羽在《滄浪詩話》中曾盛贊他的詩作，“公絕句最高，其得意處，高出蘇、黃、陳之上，而與唐人尚隔一關”。
論詩歌，成就最高的一定是唐朝，這一點毋庸置疑，而宋朝雖然是詞的天下，但也有不少詩作流傳。蘇軾就不用多說，他的很多詩歌同樣膾炙人口，而以黃庭堅、陳師道等人為首的“江西詩派”，是兩宋影響最大的詩歌流派。這三人在詩歌上都頗有成就，但是嚴羽卻認為王安石更勝一籌。且不論這個觀點是否完全正確，但是足以證明王安石在詩歌一道上的成就絕對不低。
今天，我們要分享的是他最經典的那首《泊船瓜洲》，全詩如下：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
1070年，王安石被任命為宰相，于是開始推行變法，但由于舊勢力的攻擊，他幾次被迫辭去宰相的職務。這首詩寫于1075二月，是王安石第二次拜相進京之時。
這是一首抒情小詩，寫詩人眺望江南，思念家鄉之情，以及想即刻回到家與親人團聚的愿望。
首句“京口瓜洲一水間”，以愉快的筆調寫他從京口渡江，抵達瓜洲。“一水間”三字，形容行船飛快頃刻抵達。
這讓我想起李白的“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還”，有異曲同工之妙。
“鐘山只隔數重山”，詩人第一次罷相后擇居江寧鐘山，對這里的一草一木都有了感情，如今即將離去，忍不住回首眺望。
“只隔”用了夸張的修辭手法，本來山遙水闊的，卻說成鐘山近在咫尺，表達了詩人濃濃的依戀之情。
山水相傍，有山原則上就有水，望著江岸，詩人思緒萬千。王微言：“望秋云，神飛揚;臨春風，思浩蕩”。
第三句“春風又綠江南岸”，春天來了，萬物吐綠，芳草茵茵，鶯歌燕舞，蝶蜂狂鬧，到處是一派生機勃勃的景象。描繪了江南旖旎的風光，抒發了詩人飛揚的心情。
用“綠”字描寫春風的，古典詩詞歌賦中也不少。如：李白的“春風已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好”、溫庭筠的“綠昏晴氣春風岸，紅漾輕綸野水天”、高觀國的“春風吹綠湖邊草，春光依舊湖邊道”等，但總感覺不如王安石的最神韻兼備。
這首詩中，“綠”字用得最妙，是神來之筆，因而成了千古佳句。
中國的古典詩歌中，有不少作品是一句之美，或一詞之妙的。
如宋祁的《玉樓春》：“紅杏枝頭春意鬧”，一個“鬧”字，寫出了春天百花盛開、爭奇斗艷、春意盎然的繁榮。
如張先的《天仙子》：“云破月來花弄影”中的“破”和“弄”用了擬人句，寫風吹開云層月亮露出來，花兒也在婆娑弄影，把作者乍見到后的驚喜寫活了。
再如蔣捷的詞：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”中的“紅”“綠”兩字，用鮮明的色彩表示光陰易逝。
這些作品，皆因一字之妙而趣味無窮。
此句描寫了春意盎然的景色與詩人奉召回京的喜悅心情。
“春風”既是寫實，同時也暗喻皇恩，皇上下詔恢復王安石的相位，表明他決心要把新法推行下去。再度受到重用，詩人當然狂喜，他一生熱衷政治改革。
末句“明月何時照我還”，點明時序是夜晚。此時皓月初升，“舉頭望明月，低頭思故鄉”，觸景生情，抒發了濃濃的思鄉之情。
人的一生并不是一帆風順，在逆境時，我們要學蘇東坡的豪邁“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生”。同時，也要善于韜光養晦，等待時機。哪怕是人生結局已輸定，也要學會行到水窮處，坐看云起時的灑脫。
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