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兩首宮怨詩，李白與王昌齡的對決，一樣的氛圍，不同的感慨
俗話說，文如其人。李白和王昌齡都是盛唐時期超一流的詩人，李白的詩風浪漫夸張，就如他的為人風流瀟灑。王昌齡的作品含蓄曲折，也似他的性格深沉隨和。李白可以斗酒詩百篇，無酒不成詩;王昌齡雖然也喜歡喝酒，卻總在清醒時才開始創作。下面欣賞兩首宮怨詩，李白與王昌齡的對決，一樣的氛圍，不同的感慨。
長門怨
唐代：李白
桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。
這首詩著重言情，通篇以“我”觀物，緣情寫景。詩人一開頭就揭出“愁”字，后面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。首句“桂殿長愁不記春”，揭示出宮人們長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不減這種愁怨。由于愁怨難遣，她們的記憶中已經沒有春天。
第二句“黃金四屋起秋塵”，作者含蓄地指出屋內到處都積塵，卻寫得很美。金屋雖好，卻沒有人住，所以滿屋生塵;又因正逢“螢火流”的季節，所以“起秋塵”。后兩句依然寫景，卻暗表詩人的感嘆，“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。”明月高懸中天，已經照到長門，讀者仿佛也在月光下看到了“長門宮里人”。
這位宮中佳人對季節、環境和月光的感受與眾不同，“不記春”，表明春天似乎久已不到人間;起秋塵”，好像屋中的塵土只屬于秋季，給人以蕭瑟的季節感。而明月本來高懸天上，普照眾生，這里卻說“獨照”，仿佛明月也有意制造相思之苦。正所謂無理而妙，傷心人別有懷抱。
西宮秋怨
唐代：王昌齡
芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。
誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。
王昌齡也是描寫宮怨的高手，這首詩也是在秋夜，依然是月光皎潔，但詩人描寫的角度去有所不同。全詩大意是：芙蓉花雖美，也不及盛裝的美人好看。水殿旁和風吹來，珠翠散發的香氣四溢。誰正用秋扇遮掩面容，默默哭泣，已是朗月高懸，卻還不見君王的到來。
這首詩中的女主人公雖然遭受著煎熬，卻沒有絲毫的反抗意識，即使一年到頭見不到君王，也只會掩面而泣。這位佳人也是花容月貌、國色天香，竟讓人人皆夸的芙蓉也不敢與之比美。可是三宮六院七十二妃，個個都是閉月羞花，豈是誰都能得到寵幸!
一句“空懸明月待君王”，飽含了無數宮女的悲愁，也寄托了她們很多的期望。雖然無奈又凄涼，也明知是一種奢望，但對于水深火熱中的她們，又能有什么其他辦法。
縱觀這兩首宮怨詩，李白的詩活用《長門賦》中的句子，卻另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事，而是展現了深宮中廣大宮人的悲慘景況。王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，卻只是消極地等待，任憑他人主宰自己的命運。
同樣是明月下的愁怨宮女，李白希望她們可以早日與家人團聚，擺脫困苦的局面。可見詩仙放浪不羈的性格，已經深刻地影響到他的詩歌創作。
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