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《長相思》是樂府題，多抒寫離別相思之情。我們每每說到長相思，都是無限的纏綿繾綣。白居易和李煜筆下，兩首最經典的《長相思》，你更喜歡哪一種相思之意呢?
《長相思·汴水流》
唐：白居易
汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休。月明人倚樓。
白居易的這首《長相思》，是抒發“閨怨”的名篇，構思新穎奇巧。它寫一個閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情。 上片全是寫景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫少婦丈夫外出，隨著汴水、泗水向東南行，到了遙遠的地方;同時也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去。第四句“吳山點點愁”才用擬人化的手法，婉轉地表現少婦思念丈夫的愁苦。
下片直抒胸臆，表達少婦對丈夫長期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”，無窮無盡，思念之深、等待之久，亦由此可知。而要此恨消除，除非愛人歸來，所以詞中說“恨到歸時方始休”，——這一句既是思婦的心理活動，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結論。“月明人倚樓”句，或解釋為愛人歸來之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時方始休”的補充句;或解釋為思婦對著汴泗懷念愛人的時間、地點。在這兩種解釋中，本文取后者。月明之夜，思婦難寐，正是懷人念遠之情最濃重的時刻。這個結句極富意境，有深化人物形象和升華主題的作用。
白居易這首詞是寫給他家中的歌姬樊素，白居易六十多歲時得了風疾，半身麻痹，于是他賣掉家中的好馬并讓樊素離開他去嫁人。可是，他那匹馬反顧而鳴，不忍離去。
樊素也因此傷感落淚說：“馬都不愿意離開主人，難道我還不如一匹馬嗎?”
樊素是白居易最喜愛的歌姬，他心中又怎么能夠不難過，但是想到此時樊素只有二十多歲，拖幾年再嫁人就難了。于是，白居易長嘆一聲，揮手作詩讓她離去。
《長相思·一重山》
南唐：李煜
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。
這首詞和白居易的《長相思》有相似之處，也是一首閨怨詩。整首詞句句寫思婦“秋怨”，“秋怨””二字卻深藏不露。抒發了一位思婦對離人的無限思愁。
該詞對思婦的外貌、形象、神態、表情未作任何描摹，而是側重于表現出她的眼中之景，以折現其胸中之情，用筆極其空靈。以側面表現她的情感，人與景，景與情相交映。通篇寫愁，卻不見愁字，而秋思之意，浮于字里行間。
李煜寫這首詞的時候還是早期，并沒有經歷后面的亡國之事，他生于深宮之中，長于婦人之手，年幼生活的全部皆是宮廷的繁華和奢靡的享樂，心里只有男歡女愛的情感。他筆下的相思，是一重山、兩重山也無法隔斷的真情，是時間荏苒也無法磨滅的美好。
上片寫她望中所見之景。那遠行在外的征人而今身處何方呢，他是否正跋涉在返鄉的路上呢，懷著這種焦迫不安的心情，她不時地企足遙望，希望能夠有所發現。可是，進入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景;“山遠天高煙水寒”，是遠景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠漸次展開的。
下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動，寫她思中所念之事。“菊花開，菊花殘”，用短促、相同的句式，點出時間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”，就更深一層地表現出了她的內心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產生于“相思”基礎上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔憂起來了。“一簾風月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對簾外風晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。
李煜詞的語言錘煉功夫很深，他善于用單純明凈、簡潔準確的語言生動地再現物象，展示意境。這個特點在該詞里也有鮮明的體現，象“山遠天高煙水寒”句，自然明朗，形象豐富，立體感強，境界闊遠，并且景中蘊情，耐人尋味。
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