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李賀是唐代詩人中一個名副其實的“另類”，其實詩人們中的另類太多了，他們都有自己的個性和風格，正是因為這種與眾不同，才能令他們脫穎而出。但是李賀又是這些另類中的“另類”，因為他是一個自帶“限制級”的詩人，他的詩風詭異奇特透著一種瘆人的陰森之感，儼然是一種恐怖派大唐詩人。
詩人們似乎都是帶著浪漫情懷和燦爛光環的，像“詩仙”李白，“詩圣”杜甫，“詩佛”王維，這些名號聽著就光芒萬丈，積極、正能量!但是李賀卻被稱為“詩鬼”，聽著就恐怖、嚇人!李賀能有這樣的名字有兩個原因：一是因為他的長相，“消瘦蒼白，眼窩深陷，長眉毛連到一起。”長得就這么獨特詭譎，和好看不沾邊，和帥更絕緣!
更重要的一個方面就是李賀的詩風，他的詩中總是不加掩飾的直接描寫神仙鬼魅，“嗷嗷鬼母秋郊哭”、“鬼燈如漆點松花”這畫風簡直就是膽小勿入的驚悚恐怖電影啊!而這些都是早在幾千年大唐時期李賀所作的詩句。李賀的詩風不僅有恐懼的鬼神，還有鏗鏘有力的邊塞經典，最有代表性的當屬這首《雁門太守行》。
《雁門太守行》雖然在中學課本中有所選錄，但對其的解讀過于淺顯，雖符合中學生對于古典詩歌的認知，但其真正的內涵價值遠不止如此。
李賀的這首詩不僅反映了其詩歌的特色，還代表著盛唐、中唐到晚唐時期的詩風流變，體現的是當時文人的精神面貌。
《雁門太守行》唐 李賀
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
關于此詩系年，有兩種說法。一種：此詩創作于公元814年(唐憲宗元和九年)。當年唐憲宗以張煦為節度使，領兵前往征討雁門郡之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。另一種說法，據唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時在公元807年(元和二年)。
《雁門太守行》這首詩歌延續了李賀一貫的風格，采用的是一種跳躍式的寫法，每一聯之間的關系都有些斷層，但在內里卻有相關性，仿佛各種畫面拼接在一起，組成一組用以敘事的圖集一般。
首聯：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。這一句講述的是敵軍圍城的壓抑狀態，前半部分寫氣氛，后半部分寫景象。一時間戰場上的緊張氛圍就此凸顯，大戰一觸即發。
頷聯：角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。這一聯沒有承接首聯去寫戰爭的激烈程度，而是直接描述了戰后場景，沒有勝敗，雙方休戰。
這是一個動態的過程，雙方在打掃戰場。
霜天之中，時不時響起的角聲，為激戰之后的時間里更顯凄涼，而入夜之后，城下土壤依舊呈“紫色”，更是彰顯了這場戰爭的慘烈。
土壤呈紫色，這是因為人血過多地浸染所致，比如長城就有一個別稱，名為“紫塞”。
頸聯：半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。這又是一重跳躍，前面寫敵軍壓境，這句寫自身反擊。
在絕境之中，城中戰士依然在尋覓戰機，沒有憑險據守，而是主動出城進攻，趁著敵軍疲憊之時，前去劫營拔寨。
這一句有“易水”這一意象所形成的悲壯，也有其自身烘托出的緊張氣氛，又一場大戰在即。
尾聯：報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。這一聯在內容上和其他聯沒有承繼關系，脫離對戰爭的具體描述，而是直寫戰士們的精神面貌。
即使在絕境之中，依然英勇作戰，不惜戰死，也要報答君恩。
這是全詩的升華部分，將一場戰爭背后所反映出的家國情懷彰顯了出來。
可以看到，李賀的這首《雁門太守行》和他其他的作品一樣，本身并不連貫，甚至轉承都有些艱澀，但組合在一起卻能形成一種獨特的觀感，有點像如今影視藝術當中“蒙太奇”的手法。
而它所選取的角度也比較特別，寫戰爭卻不直接寫戰斗的過程，而是以環境來烘托;寫軍事行動卻不寫結果，只將畫面定格在一瞬間的狀態。
這種技法所描寫的其實并不是某一場特定的戰役，而是為了寫出戰爭狀態下的氛圍。
用具體的圖像、實物等來寫虛無的觀感，這是李賀一貫的手法，像《李憑箜篌引》用各種神話寫聲音，《夢天》中以虛幻景物寫滄桑變化等等。
這種手法的應用有著化無形為有形的力量，不像后世李煜、李清照寫愁用“春水”、“舴艋舟”來表現，這是另一種方式，通過讀者對于文字的感受來刻畫氛圍。
李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰斗場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風云，又顯得很妥帖。唯其奇詭，愈覺新穎;唯其妥貼，則倍感真切;奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學之處。
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