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李賀的詩不在《唐詩三百首》中的原因你知道嗎？《唐詩三百首》選詩的標準
李賀是有名的大才子，他寫的詩也是千古佳作，但為何沒有被選進《唐詩三百首》中呢？《唐詩三百首》選詩的標準是什么？
《唐詩三百首》之所以沒有李賀的詩，主要是因為李賀的詩不符合編著者孫洙的選詩要求。
孫洙，字臨西，號蘅塘，清朝乾隆十六年進士。他所編著的《唐詩三百首》共選入唐代詩人77位，唐詩311首。
在《唐詩三百首》的序中，孫洙就提到了自己的選詩標準，即“因專就唐詩中膾炙人口之作，擇其尤要者，每體得數十首，共三百余首，錄城一編，為家塾課本，俾童而習之，白首亦莫能廢。”
從這句話中，我們可以看出孫洙選詩有三個特點，一是要膾炙人口，二是要體裁完備，三是選出的詩歌要有啟蒙作用，要能夠成為家塾課本。
顯然，李賀的詩并不符合這三點要求。
一：李賀的詩奇字異辭，荒誕詭譎
對于詩歌來說，想要做到膾炙人口便要做到“易于成誦”，而“易于成誦”就要求詩歌在音節的變化上最好要有節奏感，有規律性，讀起來抑揚頓挫，其次，文字也不能過于生僻。
而這些條件，李賀的詩并不符合。
李賀，有著詩鬼之稱，在他的詩中多奇字異辭，內容荒誕詭譎。明人余飏就曾評點其詩
“險仄奇詭，無一字可調俗言，無一言可入俚耳”。
李賀的詩古體多,近體少,聲調古拗,不易于朗誦，并且李賀還喜歡使用代詞，把許多常見之物用一些陌生之詞來表達。
比如在《夢天》一詩中“玉輪軋露濕團光”，在這里團光指的是月光。
當然，除了以上這些，還有一個原因就是在李賀的詩中，鬼、泣、血、死等凄寒字眼經常出現，如“鬼燈如漆點松花”、 “鬼雨灑空草”，這些，都增加了朗誦難度。
二：孫洙的選詩要求，擇其尤要者
在孫洙的選詩要求中，要體裁完備，而更重要的是要擇其尤要者，說白了，就是選擇最有代表性的詩人，很不幸，李賀落選了。
首先，我們先來聊一聊七言絕句，沈德潛在《唐詩別裁集》凡例中曾這樣評價過七言絕句:
“七言絕句，……開元之時，龍標、供奉，允稱神品。 外此高、岑起激壯之音，右壓多凄婉之調，以至‘蒲桃美酒’之詞，”
可見，在唐朝詩人中，七言絕句要首推王昌齡和李白，接著就是高適、岑參、 王維、王翰、王之渙等等，在沈德潛的話中，并沒有提到李賀。
接著便是五言絕句，沈德潛在《唐詩別裁集》也提到
“五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古淡，純是化機，不關人力。”
在五言絕句方面的代表人物有王維、李白、韋應物、崔顥等等，同樣也沒有李賀的存在。
可見，在當時，李賀在絕句方面并不能成為唐朝詩人中的代表人物。
而在古體詩中，根據沈德潛的評價，李賀也不能在唐朝詩人中排入前列。
再加上，《唐詩三百首》選詩側重近體,而李賀又不喜近體，因而，能夠入選的佳作就更少了。
因此，孫洙并未選錄李賀的詩歌。
三：李賀的詩風詭秘奇幻、凄苦悲涼
孫洙選詩的最后一個條件便是要啟蒙兒童，作為家塾課本。
顯然，李賀的詩非常不適合作為啟蒙兒童之用。其原因，一是因為李賀的詩風詭秘奇幻，一是因為李賀的詩所抒發的感情多是悲苦凄涼之情。
在前文中，我們就已提...
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李白和李賀寫的一首詩《將進酒》，都寫了什么，不同的又是什么？
李白是盛唐時期的“詩仙”，也是大家最為熟悉的一位偉大的詩人，他的很多作品都是深入人心，真正達到了婦孺皆知的地步，一些經典的作品，不僅收錄在了《唐詩三百首》、《全唐詩》、《千家詩》等等，這此經典的詩集里;另外在我們小學的課本里，也是時常能夠讀到他的作品，所以他的很多作品傳唱度都很高。
可能很多人一提起李白，自然而然地就會想到他那首大氣磅礴的千古名篇《將進酒》，這首詩也是代表了唐詩最高的水平，整首詩氣勢磅礴，充滿了一種細膩的情感，讀來也是朗朗上口，不失為一首難得的佳作。其實除了李白寫過《將進酒》之外，中唐時期的另一位才子李賀也寫過一首《將進酒》，不過很顯然他的作品沒有李白名氣大，自然也有很多人不熟悉。不過他的這首詩雖然名氣不如李白，但總體上來說，也是一首難得的佳作。
無論是產能還是名氣，李賀似乎都無法與李白相提并論，李白一生作詩上千首，李賀卻只有200余首。即便如此，后世卻一直流傳著“太白仙才，長吉鬼才”的說法，為什么很多人都喜歡拿這兩位詩人做比較呢?
因為在古代很長的一段時間內，人們一致認為，李白作詩的風格是任何一個文人都學不來的，但后來李賀卻用作品向大家證明，自己的作品比李白的更有想象力，更具浪漫氣息。
今天我們要說的，就是李白和李賀兩人各自寫的一首《將進酒》。
我們先來看一下李白的《將進酒》：
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
李白的這首《將進酒》，想必大家都非常的熟悉。直到如今，這首詩的名氣依舊是其他詩人的作品望塵莫及的。
李白寫這首詩時正好離開長安，時間大約是在開元二十四年(公元736年)前后，這個時候他心灰意冷，由于寫詩諷刺了楊貴妃，被人抓住了把柄，也就使得他在長安生活不下去，于是他只好選擇出游，遇到了好友岑勛、元丹丘等人，幾個人在酒席上喝得酩酊大醉，李白這個時候即興寫下此詩。
開篇的第一句就氣勢磅礴，立馬定下了這首詩的基調，一直寫下來，每一句都有氣吞山河之勢。正是由于理想破滅，李白無比的悲痛，但是他的這種悲痛，又讓人敬佩，他悲痛過后，更多的還是告訴了世人，“天生我材必有用，千金散盡還復來。”，也就是說困難只是暫時的，一切的不快，終將是會過去，自己也一定會有出息，相信終有一日可以出人頭地。
開頭兩句都是以“君不見”作為開頭，這樣的結構引得唐、宋、明時期的很多詩人競相模仿，不少人更是直接用上了“君不見”作為開頭，但是卻顯得不倫不類，絲毫感受不到“詩之仙氣”。
接下來我們再來看一下李賀的這首《將進酒》：
琉璃...
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孟浩然的著名詩句有哪些？李賀與韋莊的詩句集合
孟浩然的名句，李賀的名句，韋莊的名句，全是經典，值得收藏!
各位詩友們，大家好，這篇文章的主題是孟浩然、李賀、韋莊詩詞里的名句，希望大家喜歡，閑話不多說，直奔主題吧!
一、孟浩然，唐代著名的山水田園派詩人。
在詩歌創作的藝術形式方面，孟浩然也有其獨特的見解。他主張詩歌要用形象思維，通過詩的語言塑造形象，通過形象顯示詩歌的意旨。讀者“棄象忘言”而得意。他在《來闍黎新亭作》詩中寫道：“棄象玄應悟，忘言理必該。靜中何所得?吟詠也徒哉!”孟浩然借用了佛學和道家哲學中的“棄象忘言”說，提倡詩歌創作的抒情言志、表情達意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
1、看取蓮花凈，方知不染心——孟浩然《題大禹寺義公禪房》
2、坐觀垂釣者，徒有羨魚情 ——孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》
3、野曠天低樹，江清月近人 ——孟浩然《宿建德江》
4、待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》
5、欲尋芳草去，惜與故人違。——孟浩然《留別王侍御維》
6、巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。——孟浩然《夜歸鹿門山歌》
7、松月生夜涼，風泉滿清聽。——孟浩然《宿業師山房期丁大不至》
8、坐觀垂釣者，徒有羨魚情。——孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
9、二月湖水清，家家春鳥鳴。——孟浩然《春中喜王九相尋》
10、人事有代謝，往來成古今。——孟浩然《與諸子登峴山》
二、李賀，中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。
李賀遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮(大鄭王)，屬于大唐宗室的遠支，武則天執政時大量殺戮高祖子孫，到李賀父親李晉肅時，早已世遠名微，家道中落，隱淪昌谷。李賀對自己有李唐宗室高貴血統這一點十分自豪，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長吉”、“宗孫不調為誰憐”、“為謁皇孫請曹植”。但實際上，他這個“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了。
1、衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。——李賀《金銅仙人辭漢歌》
2、男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。 ——李賀《南園十三首·其五》
3、幽蘭露，如啼眼，無物結同心，煙花不堪剪。——李賀《蘇小小墓》
4、昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。——李賀《李憑箜篌引》
5、吾不識青天高，黃地厚，惟見月寒日暖，來煎人壽。——李賀《苦晝短·飛光飛光》
6、大漠沙如雪，燕山月似鉤。 ——李賀《馬》
7、射虎不成重練箭，斬龍不斷再磨刀——李賀
8、我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。——李賀《致酒行》
9、報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。——李賀《雁門太守行》
10、男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。——李賀《野歌》
三、韋莊，晚唐詩人，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。
韋莊在唐末詩壇上有重要地位。清代翁方綱稱他“勝于咸通十哲(指方干、羅隱、杜荀鶴等人)多矣”(《石洲詩話》)，鄭方坤把他與韓偓、羅隱并稱為“華岳三峰”。韋莊一生經歷，可分前后兩期。 前期為仕唐時期。廣明元年(880年)他在長安應舉，適值黃巢起...
查看詳情>>李賀的哪些最經典詩詞你知道嗎？李賀的詩逐漸“詩鬼”化是怎么造成的
唐朝最有想像力的詩人是誰?非李賀莫屬。作為中唐的浪漫主義詩人，李賀與李白、李商隱稱為“唐代三李”。李賀的詩作，想像力極為豐富，他經常用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”。
那么李賀經歷了什么，讓李賀逐漸充滿的悲哀，幽冷，鬼神等元素，是怎么逐漸詩鬼化的呢？
1、唐憲宗元和二年(807)秋，韓愈奉召回長安，擔任國子博士。
此時的韓愈，職位雖低，但在文壇的地位卻已今非昔比，被譽為“文章巨公”，身旁是一大批杰出文人組成的“韓門弟子”。唐代有“行卷”也稱“干謁”的習尚，也就是應試者會在考試前，將自己的詩文呈給有名望的人來看，希望借此得到賞識，揚名立萬。再有一個多月便是秋試開考，韓愈的府邸上，上門投卷者絡繹不絕，惜才愛才的韓愈則來者不拒，對投卷者的詩文總是認真閱讀。
這是一個悶熱的午后，韓愈正靠在床榻邊小憩。這時，有門人來報，昌谷李賀來拜，并呈上了他的詩文。韓愈腦中還有些迷糊，隨手翻開了李賀的詩稿，只見第一篇題為《雁門太守行》，一行字突跳入他的眼簾：
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
韓愈不禁為之一震，一身疲憊頓時消散，口中喃喃道：“好，好呀，開篇便已是高潮，兵臨城下，箭在弦上。”
他迫不及待地繼續往下讀：
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
韓愈耳邊仿佛聽到了角聲陣陣，兵戈聲聲，北方將士們慷慨激昂的怒吼——誓守吾城，雖死不悔!韓愈再不遲疑，立即著門人將李賀請進屋中。
從此，李賀的詩便受到韓愈的大力推崇，兩人間更是亦師亦友，情誼深重。就在李賀躍躍欲試，準備在秋闈中一舉得中時，突然收到了來自昌谷家鄉的噩耗——父親去世了。李賀只得懷著悲痛的心情，回家守孝三年，盡自己人子的責任。
三年后，元和五年(810)，這一年韓愈任河南縣令。在他的多次寫信勸告下，李賀參加了河南府試。在當時，除了一些達官顯貴子弟可以直接被選拔、推薦到尚書省外，其他家境普通的士子必須要先參加各府的鄉試，成績優異者，才有資格入長安，參加進士考試。在這次府試中，共有二十多個縣的學子參加，可謂群英薈萃。州府試的試題一般是要求寫五言律詩十二句，只要符合題意即可，比較僵化，因此能夠寫出新意者，寥寥無幾。
而李賀卻是憑著自己出眾的才華，寫就了組詩《河南府試十二月樂詞并閏月》，獨出心裁地從正月寫到十二月，再加上閏月。這十三首詩，從三言、五言寫到七言，句式長短不一而富于變化;內容上，更是從春日的梨花、盛夏的老井，寫到秋夜的天街、嚴冬的飛雪。毫不意外地，李賀被推選為“應進士舉”，才名更加遠揚。
府試后，韓愈以地方長官的身份，宴請了這些將赴長安的士子們，勉勵他們：勉哉戒徒馭，家國遲子榮。
21歲的李賀，信心十足，他想，長安是這樣好的一座城市，他所有的夢想都將在這里實現。
2、長安，終于到了領取解狀的時候了。
解狀，其實就相當于我們如今的準考證。有了這份...
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李賀詩的詞代表作有哪些？李賀詩中的色彩被寄予了感情
李賀筆下的色彩不僅有顏色的基本要素，而且寄予感情變化。“雄雞一唱天下白”(《致酒行》)中仿佛雄雞一唱天地間便一片白色。“玉爐炭火香冬冬”(《神弦》)中又把火同聲、香、味融為一體。這些色彩在詩人筆下變得活靈活現。
比如這首：
《送沈亞之歌·并序》
吳興才人怨春風，桃花滿陌千里紅。
紫絲竹斷驄馬小，家住錢塘東復東。
白藤交穿織書笈，短策齊裁如梵夾。
雄光寶礦獻春卿，煙底驀波乘一葉。
春卿拾材白日下，擲置黃金解龍馬。
攜笈歸江重入門，勞勞誰是憐君者。
吾聞壯夫重心骨，古人三走無摧捽。
請君待旦事長鞭，他日還轅及秋律。
科舉之路難，難于上青天，一朝高中，便是“人洶洶，鼓冬冬，襟袖五更風。”舉不第，便是另一番蕭瑟之境。
李賀的摯友沈亞之舉不第，賀作詩以送歸。這詩既是送友，也是在說自己的仕途坎坷。所以，李賀滿腹的仇怨便化作無情的春風，吹得桃花落滿路，千里一片紅。本是喜慶的紅色，卻被李賀挑出來用作愁苦的表達。恰如他人評價他的"筆墨蹊徑"。他讓這大片的紅色暈染和低回的憂傷情緒互為襯托。
本是李唐宗室高貴血統的李賀，卻生不逢時，正值武則天執政，大量殺戮高祖子孫。他曾如此描述自己的家境："我在山上舍，一畝嵩磽田。夜雨叫租吏，舂聲暗交關。"一生漂泊，仕途失意的李賀，偏又才思聰穎，才華橫溢。短短二十七年的人生，留下二百多首詩作，他焦思苦吟的一生，都化作了詩，留在那薄如羽翼的絹紙上。
李賀的一生，以詩為業，被稱為"詩鬼"，創作的詩文為"鬼仙之辭"。比起輕靈婉約派的詩人，他的詩歌所呈現的詭譎非凡的色彩，是前無古人后無來者的奇艷之花。
艷色下對生活的眷戀之情
李賀喜歡采用艷麗的顏色來抒發情感，大概是因其身世坎坷，又常年纏綿病榻。所以，飽和度越高的顏色，越容易讓人心生希望和向往。例如：“粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。”《天上謠》中李賀便用粉色、紅色、綠色虛構出一副仙界舒適的生活和優美的環境，這大概是李賀追求的理想生活。
如果顏色被賦予了意義，那么，李賀筆下的顏色，應該是多變而奇崛的，它不能代表一種情感，而應該是姹紫嫣紅的千般變幻。
比如這首：
《殘絲曲》
垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。
綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。
花臺欲暮春辭去，落花起作回風舞。
榆莢相催不知數，沈郎青錢夾城路。
短短八句，句句帶著顏色，綠柳、黃鶯、黃蜂、綠鬢少年、金釵女子、縹粉的酒壺、琥珀酒、榆莢是綠的，青錢鋪就的路上泛著金屬的光澤。本是春去花謝的場景，李賀卻篇篇扭轉了這暮春的主角，花謝春歸，花瓣即將離枝，最后的那點兒倩影被風成全，榆莢已然綴滿枝頭，時間匆匆，落花如何戀春，都無法阻止春逝的現實。
這首詩中，無論是垂楊春鶯，殘絲黃蜂，還是綠鬢金釵，落花青錢，各種顏色交織出一副暮春的畫卷，濃烈的色彩，是擋不住的時間，惆悵的色調，即使是花臺上的綠鬢少年和金釵女子，也如那落花謝春般分離。
再...
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李賀的經典古詩《雁門太守行》，用了哪些色彩描寫？有什么作用
錢鐘書說：“長吉穿幽入仄，慘淡經營，都在修辭設色。”初讀李賀的詩沒有什么異常，看到錢老的評價后再讀李賀，才發現李賀詩中的色彩豐富變幻，遠不是今人能想到的。盛唐詩人表現色彩，或用互補，或用映襯，或直白的描述，手法不拘一格，總體上看詩中的色彩搭配是和諧的。中唐時期，當孟郊、韓愈在詩壇上掀起了追求顯怪的詩潮后，詩中的色彩表現就變得詭異了，李賀則成了代表。
唐詩中靈動的顏色，寄予了唐朝詩人理想中的自然美，那便是魯迅曾說的“魄力雄大”。當然，唐詩人運用色彩的主流，大多屬于輕靈派，講求含蓄蘊藉，要清真本雅。
而惟有那么一位，個性中含著一股奇氣，在詩歌中鑲嵌繁多密集的顏色詞藻，創造出攝人心魄的奇幻之境。汪曾祺曾評價李賀說：“別人的詩都是畫在白底子上的畫，李賀的詩是畫在黑底子上的畫，故顏色特別濃烈。”
《雁門太守行》
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
《雁門太守行》是一首頗具爭議的詩，一般來說，寫悲壯慘烈戰斗場面不應該使用表現秾艷色彩的詞語，而這首詩里面作者幾乎句句都有鮮明的色彩，其中金色、胭脂色和紫紅色不但鮮明，而且和其他的色彩都成了一幅慘烈的色彩圖。借助想象給事物圖上各種各樣鮮明的顏色。這首詩的奇特在于，作者不僅用色彩的斑駁描寫了悲壯慘烈的戰斗畫面，而且進一步準確的特定時間、特定地點的邊塞分光與瞬息變幻的戰爭表現真切倍致。
李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。詩人總是借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。
有時為了使畫面變得更加鮮明，詩人還把一些性質不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。
詩人用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰斗場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風云，又顯得很妥帖。
此詩用濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰斗場面，奇異的畫面準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰爭風云。
首聯寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢，并借日光顯示守軍威武雄壯;頷聯從聽覺和視覺兩方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰斗的殘酷;頸聯寫部隊夜襲和浴血奮戰的場面;尾聯引用典故寫出將士誓死報效國家的決心。全詩意境蒼涼，格調悲壯，具有強烈的震撼力和藝術魅力。
李賀以色彩構造意境的特點是自己在唐朝文豪榜中梳理了獨特的藝術風格。打開《李長吉詩集》那些蘊含各種色彩的詩句紛雜入眼，相比于詩人，更像一位印象派畫家，肆無忌憚的運用各種色彩與色彩的關系，而他的詩歌是色彩繪制而成留給后世的瑰寶。
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李賀最經典詩詞《雁門太守行》，詩中有哪些知識點？用了什么典故
《雁門太守行》是樂府《相和歌·瑟調曲》三十八曲舊題之一。漢代古辭今存一篇。六朝和唐人的擬作都是詠嘆征戍之苦。本篇亦寫邊城將士苦戰報國之意。唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時在元和二年(807)。
雁門太守行
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
接下來我們一起來看看詩中有哪些知識點吧!
雁門指的是雁門郡大約在今山西省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。
黑云在此是形容戰爭煙塵鋪天蓋地，彌漫在邊城附近，氣氛十分緊張。一說是實寫天空中的黑云。
“甲光向日金鱗開”是用來形容鎧甲在日光下閃耀。日：一本作月。據說王安石批評這兩句詩不合理："方黑云壓城，豈有向日之甲光?"楊慎則認為既有黑云也有日光的自然景象是有的"賀之詩善狀物"，而王安石則是"宋老頭巾不知詩"(《升庵詩話》)。沈得潛也說"陰云蔽天，忽露赤日，實有此景"(《唐詩別裁》)。
“塞上胭脂凝夜紫”解說不一：一說是寫暮色漸濃，夜幕將臨，晚霞變為暗紫色，天光和山色都黯淡了。如王勃《滕王閣序》有"煙光凝而暮山紫"之句。一說是寫戰斗激烈而且殘酷，從白天到晚上，戰場上的血跡在夜色將臨之際呈現出一片片的暗紫色。
易水是指今河北省易縣。易水距塞上尚遠，此借荊軻故事以言悲壯之意。戰國時燕太子丹在易水邊送荊軻去刺秦王，荊軻唱《易水歌》："風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還"。
“霜重鼓寒聲不起”由于天寒霜重，鼓都敲不響了。此句暗示戰事慘烈，乃至戰鼓都喑啞了。
“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”
詩中最后兩句運用了黃金臺的典故。那么黃金臺是什么呢?
黃金臺亦稱招賢臺，戰國時期燕昭王筑，為燕昭王尊師郭隗之所。其真正的故址位于河北省定興縣高里鄉北章村臺上。
據史料考證，燕昭王于公元前311年即位，至公元前279年共執政33年。他即位之初即著手招徠人才。有感于千金買骨的故事，高筑黃金臺以招賢納士，以致名將樂毅、劇辛先后投奔燕國。公元前284年，樂毅率軍聯合各國攻齊，占領70余城。推測筑臺時間起于公元前310年。當時只言筑臺而無黃金二字。南朝宋文學家鮑明遠作品《放歌行》“豈伊白壁賜，將起黃金臺”始見黃金臺之名。
此詩詠唱的是一個古老的生命主題——報效君王，為國赴難，士為知己者死。《中晚唐詩叩彈集》引杜詔曰："此詩言城危勢亟，擐甲不休，至于哀角橫秋，夕陽塞紫，滿目悲涼，猶卷旆前征，有進無退。雖士氣已竭，鼓聲不揚，而一劍尚存，死不負國。皆極寫忠誠慷慨。"唐王朝自安史之亂后，邊境戰爭時有發生，詩中所寫的戰爭或非實指某地某次。"甲光向日"句又有"向月"一說，...
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李賀《雁門太守行》詩歌鑒賞，這首詩的主題是寫什么？
李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰斗場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風云，又顯得很妥帖。唯其奇詭，愈覺新穎;唯其妥貼，則倍感真切;奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學之處。
當年唐憲宗以張煦為節度使，領兵前往征討雁門郡之亂振武軍之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。全詩如下：
《雁門太守行》
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
敵兵滾滾而來，猶如黑云翻卷，想要摧倒城墻;戰士們的鎧甲在陽光照射下金光閃爍。號角聲聲，響徹秋夜的長空，塞外天邊的云霞將夜空凝結成紫色。
紅旗半卷，援軍趕赴易水;夜寒霜重，鼓聲郁悶低沉。為了報答國君的賞賜和厚愛，手操寶劍甘愿為國血戰到死。
中國古代散文學會常務理事朱世英則從有關《雁門太守行》這首詩的一些傳說和材料記載推測，認為此詩可能是寫朝廷與藩鎮之間的戰爭。李賀生活的時代藩鎮叛亂此伏彼起，發生過重大的戰爭。如史載，元和四年(809年)，王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領李光顏曾率兵馳救。元和九年(814年)，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。
這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死？其主題確與戰斗有關。但前四句 著重寫景，除“甲花”、“角聲”表明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無 明確描寫。因此，解說之分歧，多出于對“言外之意”的不同體會。“言”外 之“意”雖在“言”外，仍然來自“言”。一首詩積字成句，積句成篇，成為 有內在聯系的整體。這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。說清后四句，再反觀前四句，通篇的意義便不難領會。
“黑云壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。
看后四句。“半卷紅旗臨易水”，暗示“臨易水”之前有一段進軍過程。“半卷紅旗” 是為減少阻力，是進軍的特征，如“紅旗半卷出轅門” 之類。“臨”字也表現行軍的動勢。那么，“臨易水”之后是否遇上敵軍?如果遇到的話，力量對比如何?形勢對誰有利?這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻比較明晰：
一、“臨易水”表明前進受阻，又令人聯想起《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”
二、擊鼓為了進軍，而“霜重鼓寒聲不起”通過自然條件的不利暗示出戰爭形勢的嚴峻。三...
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詩鬼李賀《雁門太守行》佳句賞析，李賀的詩標新立異，不同凡響
《雁門太守行》是樂府古題，多寫邊庭征戰之苦。雁門，郡名。古雁門郡大約在今山西省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。中唐時期戰爭頻仍，一是與邊疆少數民族的戰爭，一是與各地藩鎮的戰爭和藩鎮之間的戰爭。一方面，戰爭給國家和人民帶來巨大的災難，一方面，又給人們提供了一個建功立業，博取功名的機會。李賀希望有這樣的機會，雖然老天沒有給他機會，但是卻并沒有泯滅他的希望：“天眼何時開，古劍庸一吼。”(《贈陳商》)他盼望著有老天開眼的一天。
雁門太守行
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死!
這首詩最大的特點就是色彩的運用：濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰斗場面，黑色、金色、紅色的碰撞，描繪出邊塞風光和瞬息萬變的戰爭風云。“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。”
開篇氣勢非凡，日落時分，城外的敵人鋪天蓋地而來，那氣勢好像要把城池都壓垮似的，但是守城的將士毫不怯懦。落日余暉顯得他們神采飛揚，他們的盔甲閃閃發光，猶如天降神兵。這種絢爛的色彩在古詩中運用的很少，但是李賀卻熟練的將他們運用到詩中，帶來意想不到的效果。
全詩總共八句，李賀先是描繪了大軍壓境，城下是黑壓壓的敵軍，一樣望去就像是濃厚的烏云向著城池壓迫而來，展現了敵人兵多將廣，氣勢浩大的景象。這種危急時刻，李賀轉而寫我軍，我方的士兵也是早有準備，早就擺好了陣勢，陽光照耀在鎧甲上，反射出的金光射破了這濃厚的黑云，象征著我軍最后必會勝利，之后的兩句描繪了在開戰之前，雙方擂鼓交戰，一直打到了天色漸晚的時候，將士們的鮮血滴在土地上在夜色之下呈現出了詭異的紫色。
“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”
寒冷的秋天，塞外的戰場，一場激戰，傷亡慘烈。將士的鮮血就像胭脂一樣，在夜色中凝結成一片暗淡的紫色。秋天除了金黃就是荒涼，但是在塞外的戰場，卻有流血的戰士，“凝夜紫”將環境和場面結合，起到了不一樣的效果，既有悲壯也有凄美。
全詩的后四句描繪了一群英勇的將士趁著夜色突襲敵軍的英勇善戰。我軍的將士們“半卷紅旗”悄悄的靠近了易水邊上，“易水”既是表現了戰場是在河邊也借用“風蕭蕭兮易水寒”的典故來表現戰士們的悍不畏死。終于突襲戰事爆發了，霜露很重所以鼓聲非常低沉，在這樣艱難的局面下，我軍將士英勇作戰，矢志以死報國。
“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。”
“易水寒”是荊軻“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的典故，遙想從前，易水河邊白衣飄飄，眾人為他送行，荊軻等人慷慨悲歌，也體現了邊塞將士黑夜行軍，連戰鼓都悶聲不響的悲壯精神。
“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”
戰國時期，燕昭王曾修建“黃金臺”為招攬人才。李賀引用這個典故，就是想要表明一顆報效國家的赤膽忠心。李賀也有一顆報國的心，他希望遇到燕昭王這樣的明主，能夠讓自己為國家奉獻。
李賀這首詩意境蒼涼，格調悲壯，具有強烈的震撼力和藝術魅...
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李賀的《雁門太守行》鑒賞，寫戰爭卻不直接寫戰斗的過程
李賀是唐代詩人中一個名副其實的“另類”，其實詩人們中的另類太多了，他們都有自己的個性和風格，正是因為這種與眾不同，才能令他們脫穎而出。但是李賀又是這些另類中的“另類”，因為他是一個自帶“限制級”的詩人，他的詩風詭異奇特透著一種瘆人的陰森之感，儼然是一種恐怖派大唐詩人。
詩人們似乎都是帶著浪漫情懷和燦爛光環的，像“詩仙”李白，“詩圣”杜甫，“詩佛”王維，這些名號聽著就光芒萬丈，積極、正能量!但是李賀卻被稱為“詩鬼”，聽著就恐怖、嚇人!李賀能有這樣的名字有兩個原因：一是因為他的長相，“消瘦蒼白，眼窩深陷，長眉毛連到一起。”長得就這么獨特詭譎，和好看不沾邊，和帥更絕緣!
更重要的一個方面就是李賀的詩風，他的詩中總是不加掩飾的直接描寫神仙鬼魅，“嗷嗷鬼母秋郊哭”、“鬼燈如漆點松花”這畫風簡直就是膽小勿入的驚悚恐怖電影啊!而這些都是早在幾千年大唐時期李賀所作的詩句。李賀的詩風不僅有恐懼的鬼神，還有鏗鏘有力的邊塞經典，最有代表性的當屬這首《雁門太守行》。
《雁門太守行》雖然在中學課本中有所選錄，但對其的解讀過于淺顯，雖符合中學生對于古典詩歌的認知，但其真正的內涵價值遠不止如此。
李賀的這首詩不僅反映了其詩歌的特色，還代表著盛唐、中唐到晚唐時期的詩風流變，體現的是當時文人的精神面貌。
《雁門太守行》唐 李賀
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
關于此詩系年，有兩種說法。一種：此詩創作于公元814年(唐憲宗元和九年)。當年唐憲宗以張煦為節度使，領兵前往征討雁門郡之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。另一種說法，據唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時在公元807年(元和二年)。
《雁門太守行》這首詩歌延續了李賀一貫的風格，采用的是一種跳躍式的寫法，每一聯之間的關系都有些斷層，但在內里卻有相關性，仿佛各種畫面拼接在一起，組成一組用以敘事的圖集一般。
首聯：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。這一句講述的是敵軍圍城的壓抑狀態，前半部分寫氣氛，后半部分寫景象。一時間戰場上的緊張氛圍就此凸顯，大戰一觸即發。
頷聯：角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。這一聯沒有承接首聯去寫戰爭的激烈程度，而是直接描述了戰后場景，沒有勝敗，雙方休戰。
這是一個動態的過程，雙方在打掃戰場。
霜天之中，時不時響起的角聲，為激戰之后的時間里更顯凄涼，而入夜之后，城下土壤依舊呈“紫色”，更是彰顯了這場戰爭的慘烈。
土壤呈紫色，這是因為人血過多地浸染所致，比如長城就有一個別稱，名為“紫塞”。
頸聯：半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。這又是一重跳躍，前面寫敵軍壓境，這句寫自身反擊。
在絕境之中，城中戰士依然在尋覓戰機，沒有憑險據守，而是主動出城進攻，趁著敵軍疲憊之時，前去劫營拔寨。
這一句有“易水”這一意象...
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