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詩(shī)詞工具全集 詩(shī)詞查詢
歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，是我國(guó)北宋著名文學(xué)家。歐陽(yáng)修一生著述繁富，在詩(shī)、詞、散文等領(lǐng)域均取得了突出的成就。如我們所熟知的唐宋八大家之一，指的便是歐陽(yáng)修在散文上的突出成就。而在詩(shī)的創(chuàng)作上，歐陽(yáng)修扭轉(zhuǎn)了西昆體脫離現(xiàn)實(shí)的不良傾向，并提出“詩(shī)窮而后工”的詩(shī)歌理論。至于詞，則促使它朝通俗化方向發(fā)展，使其更接近普通市民的審美趣味。
本文向大家分享的這首《踏莎行·候館梅殘》，便是歐陽(yáng)修的代表作之一。它是歐陽(yáng)修早年行役江南時(shí)創(chuàng)作的一首詞，主要表現(xiàn)了游子和思婦之間的離愁。雖然整首詞只有短短58字，但由于歐陽(yáng)修巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫(xiě)愁、虛實(shí)結(jié)合、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，卻把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其詞的最后兩句更是千古名句，以情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕，歷來(lái)為人所稱道。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
首先，詞的上片主要寫(xiě)的是游子在行旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)篇三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”，歐陽(yáng)修所勾勒的便是一幅充滿著春天氣息的溪山行旅圖。它的意思是說(shuō)，旅舍旁的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生的細(xì)柳正輕垂，春風(fēng)送暖，芳草香氣侵襲，遠(yuǎn)行的人躍馬揚(yáng)鞭。由此可見(jiàn)，這里歐陽(yáng)修是以實(shí)景來(lái)烘托離別。
所以緊接著的兩句，歐陽(yáng)修便從離別之景轉(zhuǎn)到描寫(xiě)離別之情上。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，即這離愁啊，它隨著分別時(shí)間的越來(lái)越久，相隔距離的越來(lái)越遠(yuǎn)，而越積越多，就像眼前的這迢迢不斷的溪中春水。從藝術(shù)手法看，這兩句是即景設(shè)喻，以水喻愁，將離愁表現(xiàn)的自然貼切而又柔美含蓄。
然后，詞的下片則主要是寫(xiě)閨中思婦對(duì)外出游子的深切思念。起始兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，歐陽(yáng)修便直接點(diǎn)明思婦懷人之情。即因?yàn)閷?duì)外出游子的深切思念，她不得不寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚。可見(jiàn)思婦思緒的纏綿深切。隨后的一句“樓高莫近危闌倚”，意思是說(shuō)，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。
唐代詩(shī)人溫庭筠曾有詞寫(xiě)道：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲”。說(shuō)的便是思婦在家中苦苦等待、深切思念卻望而不得的愁腸寸斷。由此可見(jiàn)，歐陽(yáng)修這句“樓高莫近危闌倚”，既是外出游子對(duì)閨中思婦的深情囑咐，也是閨中思婦希望登樓遠(yuǎn)眺游子蹤影，又明知徒然的痛苦掙扎。
最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，則是歷來(lái)為人所稱道的千古名句。它的意思是說(shuō)，展現(xiàn)在思婦眼前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是重重春山，她所深切思念的人，卻還在那重重春山之外，渺無(wú)蹤跡。這兩句不僅寫(xiě)出了思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正穿過(guò)重重阻隔，伴隨著外出的游子漸行漸遠(yuǎn)。
同時(shí)，結(jié)合“樓高莫近危闌倚”的語(yǔ)氣，思婦的凝望和想象，又是外出游子所想象的閨中人登樓遠(yuǎn)望而不見(jiàn)所思之人的情景。如此一來(lái)，這兩句便情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕，讀來(lái)更覺(jué)耐人尋味。正如明代卓人月在《古今詞統(tǒng)》中所說(shuō)：“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。
綜觀歐陽(yáng)修的這首詞，從開(kāi)始的梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，到“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”的化虛為實(shí)，再到最后整個(gè)下片都是更進(jìn)一層的藝術(shù)手法，無(wú)疑把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。總的來(lái)說(shuō)，這首詞是歐陽(yáng)修水平很高的一首詞，歷來(lái)為人所稱道。
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