蘇軾為“唐宋八大家”之一，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”，與辛棄疾同是豪放派代表，蘇軾的詞大多豪放不羈，蘇軾最美的詩(shī)詞名句有哪些？大家平時(shí)養(yǎng)成積累詩(shī)詞的習(xí)慣是很重要的，小編整理了一些蘇軾代表詩(shī)詞名句積累，一起來(lái)看看吧。

蘇軾最美的詩(shī)詞名句

1、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。——《江城子·十年生死兩茫茫》

2、竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。——《定風(fēng)波》

3、回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。——《定風(fēng)波》

4、江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。——《念奴嬌·赤壁懷古》

5、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺， 此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。——《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

6、水東流。晚煙收。柳外殘陽(yáng)，回照動(dòng)簾鉤。——《江城子·墨云拖雨過(guò)西樓》

7、月花羞。捧金甌。歌扇縈風(fēng)，吹散一春愁。——《江城子·墨云拖雨過(guò)西樓》

8、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——《春宵》

9、枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。——《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》

10、誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞。——《浣溪沙》

11、持節(jié)云中，何日遣馮唐?——《江城子·密州出獵》

12、欲待曲中尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。——《江城子》

13、笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。——《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》

14、細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。——《水龍吟·似花還似非花》

15、荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。——《贈(zèng)劉景文》

16、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。——《卜算子·黃州定慧院寓居作》

17、休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。——《望江南·超然臺(tái)作》

18、小舟從此逝，江海寄余生。——《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》

19、只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。——《海棠》

20、人生如逆旅，我亦是行人。——《臨江仙·送錢穆父》

21、剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。——《花影》

22、一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。——《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》

23、細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。——《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》

24、欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。——《江神子·恨別》

25、白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。——《蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書(shū)》

26、萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休。明日黃花蝶也愁。——《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》

27、未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。——《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半》

28、夢(mèng)破五更心欲折。角聲吹落梅花月。——《蝶戀花·春事闌珊芳草歇》

29、春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。——《減字木蘭花·立春》

30、輕云薄霧，總是少年行樂(lè)處。不似秋光，只與離人照斷腸。——《減字木蘭花·春月》

蘇軾代表詩(shī)詞名句積累

1、九死南荒吾不恨，自茲游奇絕冠平生。

古詩(shī)出處：宋代蘇軾詩(shī)《六月二十日渡海》。

詩(shī)句翻譯：就算是在這南荒之地死上多次，我也沒(méi)有什么遺恨的了。在這次游歷過(guò)程中，那奇絕的景色，是我平生未曾見(jiàn)過(guò)的...

大家最喜歡蘇軾的哪句詩(shī)詞？小編最喜歡的一句詞是“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，因?yàn)檫@句詩(shī)詞體現(xiàn)了蘇軾樂(lè)觀開(kāi)朗的人生態(tài)度，雖然官場(chǎng)失意，但無(wú)關(guān)凄涼，保持積極樂(lè)觀的心態(tài)就能看到不同的景觀，接下來(lái)一起來(lái)看看蘇軾最經(jīng)典的詩(shī)詞名句吧。

蘇軾最經(jīng)典的詩(shī)詞名句

1、小舟從此逝，江海寄余生。——蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》

2、一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。——蘇軾《贈(zèng)劉景文》

3、江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

4、莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。——蘇軾《定風(fēng)波·三月七日》

5、湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。——蘇軾《江神子·江景》

6、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》

7、粗繒大布裹生涯，腹有詩(shī)書(shū)氣自華。——蘇軾《和董傳留別》

8、花褪殘紅青杏小。——蘇軾《蝶戀花·春景》

9、庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。——蘇軾《記承天寺夜游》

10、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。——蘇軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》

11、故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

12、不知天上宮闕，今夕是何年。——蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

13、元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。——蘇軾《記承天寺夜游》

14、山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。——蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》

15、九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。——蘇軾《六月二十日夜渡海》

蘇軾的詞精選十首

01 《蝶戀花》

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作。

02 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬃如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。

03 《江城子·密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃。右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

《江城子·密州出獵》全詞“狂”態(tài)畢露，雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調(diào)，充滿陽(yáng)剛之美。是蘇軾豪放詞的濫觴之作。

04 《定風(fēng)波·三月七日》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)，已而遂晴，故作此詞。

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平...

蘇軾是一位非常豁達(dá)豪放的詩(shī)人，我們?cè)谛W(xué)時(shí)就學(xué)過(guò)他的很多經(jīng)典詩(shī)詞，這些經(jīng)典詩(shī)詞都是要求必須要背下來(lái)，今天小編整理了幾首蘇軾小學(xué)必背古詩(shī)，當(dāng)年背過(guò)的小伙伴們，時(shí)隔多年再來(lái)回味，你又會(huì)有哪些不一樣的感受呢？

蘇軾小學(xué)必背古詩(shī)

1、《贈(zèng)劉景文》——[宋] 蘇軾

荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。

釋義：荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開(kāi)敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時(shí)節(jié)啊。

2、《飲湖上初晴后雨》——[宋] 蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

釋義：晴天，西湖水波蕩漾，在陽(yáng)光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時(shí)，遠(yuǎn)處的山籠罩在煙雨之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。

3、《題西林壁》——[宋] 蘇軾

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

釋義：從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。我之所以認(rèn)不清廬山真正的面目，是因?yàn)槲易陨硖幵趶]山之中。

4、《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》——[宋] 蘇軾

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

釋義：黑云翻滾如同打翻的墨硯與遠(yuǎn)山糾纏。一會(huì)兒我的小船突然多了一些珍珠亂串，那是暴虐的雨點(diǎn)。一陣狂風(fēng)平地而來(lái)，將暴雨都吹散。當(dāng)我逃到望湖樓上，喝酒聊天，看到的卻是天藍(lán)藍(lán)，水藍(lán)藍(lán)。

5、《惠崇春江曉景》——[宋] 蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是灑豚欲上時(shí)。

釋義：竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大海回游到江河里來(lái)了。

蘇軾最經(jīng)典的詩(shī)詞

1、《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

2、《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

3、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年?

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間!轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

各位小伙伴們，蘇軾小學(xué)必背古詩(shī)你會(huì)背幾首呢？

蘇軾又叫蘇東坡，提到蘇軾的詩(shī)詞作品，我們會(huì)想到“豪放”二字，蘇軾一生追求“成一家之言”，他對(duì)自己創(chuàng)作的永不滿足、不斷進(jìn)取，蘇軾的詩(shī)詞受到后人的廣泛喜愛(ài)，為詩(shī)壇作出重大貢獻(xiàn)，蘇軾的詩(shī)詞名句有哪些呢？跟隨小編一起來(lái)看看吧。

蘇軾的詩(shī)詞作品

蘇軾的詩(shī)共有3459首，比如：《念奴嬌赤壁懷古》、《卜算子黃州定慧院寓居作》、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《浣溪沙·游蘄水清泉寺》、《江城子·密州出獵》、《題西林壁》、《記承天寺夜游》、《飲湖上初晴后雨二首·其二》、《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》、《蝶戀花·春景》、《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》、《贈(zèng)劉景文/冬景宋代》等一系列佳作。

蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一;擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

蘇軾的詩(shī)詞名句

1.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。——水調(diào)歌頭

2. 但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。——水調(diào)歌頭

3. 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。——念奴嬌

4. 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。——江城子

5. 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。——江城子

6. 會(huì)挽彫弓如滿月，西北望，射天狼。——江城子

7. 竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。——定風(fēng)波

8. 回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。——定風(fēng)波

9. 枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草!——蝶戀花

10. 笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。——蝶戀花

蘇軾的詩(shī)詞風(fēng)格是什么

蘇軾開(kāi)創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，是豪放詞的代表，他能夠借助瑰麗恢宏的意象來(lái)抒發(fā)慷慨豪情，將充沛激昂或悲壯蒼涼的激情融入詞中，并開(kāi)拓了詞的寫(xiě)作范圍。

1、氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)景宏闊雄壯

氣勢(shì)恢弘。蘇詞的豪放詞有氣勢(shì)豪邁飛動(dòng)、場(chǎng)景宏闊雄壯的特點(diǎn)。如：《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

2、直抒胸臆，自由豪放

豪情奔放。蘇軾的詞注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：《江城子·密州出獵》：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”

3、拓展了詞境，涌入了生活波濤

內(nèi)容廣泛。蘇軾的詞題材眾多，凡詩(shī)文所能寫(xiě)的內(nèi)容均可入詞。如：《浣溪沙》五首，他第一次把農(nóng)事寫(xiě)入詞里。其三“...

今天我們一起來(lái)看看納蘭性德的一首洞房詩(shī)，與蘇軾的一首詞各有各的特點(diǎn)，你更喜歡哪首？

蘇軾是一個(gè)不折不扣的風(fēng)流才子，一生娶妻2個(gè)，納妾7個(gè)。第一個(gè)夫人叫王弗，15歲時(shí)便嫁給了蘇軾。

兩個(gè)人非常的恩愛(ài)，但是然而好景不長(zhǎng)，情深不壽，王弗年僅27歲就病逝于京師，讓蘇軾悲痛萬(wàn)分。十年之后的一個(gè)夜晚，蘇軾在夢(mèng)中見(jiàn)到了王弗，醒來(lái)傷感不已，于是寫(xiě)下了著名的《江城子·記夢(mèng)》。

但是，蘇軾并沒(méi)有因此而終身不娶，僅過(guò)了3年，蘇軾就娶了王弗的堂妹做妻子，之后，還先后納了7個(gè)小妾。

從中我們可以看出，蘇軾的一生是非常的風(fēng)流，專情但不專一，見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)，不能從一而終。

而相反，有另外一個(gè)詞人可以說(shuō)是非常的深情專一。那便是納蘭容若。

他的妻子是盧氏，他非常愛(ài)自己的妻子，但兩人只生活了三年，盧氏便去世了。之后納蘭又受父母之命娶了官氏為妻，納蘭并不愛(ài)官氏，而是愛(ài)上了才女沈宛。但最終因?yàn)樯蛲鹗菨h女，而納蘭身份特殊，未能將沈宛正式納入名下，也正是這個(gè)原因，讓納蘭郁郁寡歡，最終31歲就撒手人寰。

一個(gè)是風(fēng)流倜儻的豪放詞人，一個(gè)是深情專一的柔美詞人，蘇軾和納蘭性德在洞房之夜均寫(xiě)了一首情詞，多年難分高下。我們一起來(lái)欣賞一下。

《南鄉(xiāng)子》

蘇軾

寒玉細(xì)凝膚。清歌一曲倒金壺。冶葉倡條遍相識(shí)，凈如。豆蔻花梢二月初。

年少即須臾。芳時(shí)偷得醉工夫。羅帳細(xì)垂銀燭背，歡娛。豁得平生俊氣無(wú)。

這首詞，是蘇軾在19歲時(shí)與15歲的王弗新婚時(shí)所作，即便是在蘇大學(xué)士而言，但是在美人面前也有詞窮的時(shí)候，不過(guò)蘇軾非常的聰明，思慮再三，決定向老前輩們求助，寫(xiě)一首集句詞。

全詞集合了李商隱、白居易、杜牧等名家的文字，妥帖而無(wú)痕。這首詞把對(duì)妻子的欣賞和對(duì)婚姻生活的美滿表達(dá)地淋漓盡致!

由此可見(jiàn)，蘇軾的“心機(jī)”出于真情，又言在明處，不失光明磊落。后人評(píng)價(jià)“不露一痕”，為詞中上品，亦可喜可愛(ài)。(沈際飛《草堂詩(shī)余》)

再看看納蘭性德在洞房之夜所作的一首詞：

《浣溪沙》

納蘭性德

十八年來(lái)墮世間，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿誰(shuí)邊。

紫玉釵斜燈影背，紅綿粉冷枕函偏。相看好處卻無(wú)言。

納蘭性德的這首詞，其實(shí)也頗見(jiàn)功力，也是不著痕跡化用了前人的佳句。用到了李商隱《曼倩辭》和湯顯祖《牡丹亭》中的詩(shī)句。

相比較而言，納蘭性德雖然是化用原有文字，但是卻也有自我創(chuàng)造。全詞雖不免肉麻，但也情真意切，動(dòng)人柔腸。

后世評(píng)價(jià)“容若短調(diào)，輕清婉麗”(周頤《蕙風(fēng)詞話》)，此評(píng)價(jià)與東坡詞的評(píng)價(jià)有些許不同。這兩首洞房之夜的詞多年難分高下。

綜上蘇軾的詞讀來(lái)，句句“心機(jī)”;而納蘭性德之詞讀來(lái)，句句肉麻。

北宋大文豪蘇東坡在《贈(zèng)劉景文》中寫(xiě)道：“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)。”此時(shí)的北方，寒冷而干燥，而一顆顆飽滿而新鮮的柑橘，是人們?cè)诙纠锊豢苫蛉钡乃崽鹂煽冢瑺I(yíng)養(yǎng)豐富，受到人們的喜愛(ài)。

柑橘的歷史悠久而綿長(zhǎng)，可追溯到4000年前，無(wú)數(shù)文人墨客也留下過(guò)很多關(guān)于柑橘的詩(shī)作。

在宋神宗元豐五年的冬天，也就是公元1082年，向來(lái)喜好美食的蘇東坡品嘗了香甜可口的柑橘之后，不禁大發(fā)感慨，當(dāng)即做了一首關(guān)于柑橘的詞，名為《浣溪沙·詠橘》。

菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。

香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。

在一夜霜凍過(guò)后，很多植物都已經(jīng)凋殘，菊花失去艷麗的顏色開(kāi)始凋殘，荷花也失去往日的芬芳，變成了殘荷。而經(jīng)過(guò)風(fēng)霜的洗禮后，柑橘的味道卻變得格外鮮美，而且黃橙橙的新橘和綠葉交相映襯，顯得格外饞涎欲滴。

放眼望去，一大片青黃相間的柑橘林，竹籬茅舍掩映其中，真是一幅美麗而絢爛的柑橘林圖。

剛剛剝開(kāi)橘子，香甜而多汁的水霧便噴灑出來(lái)，令人驚喜不已。如果能品嘗到新鮮而美味的柑橘，這也算是人生的一種小幸福吧。

本來(lái)以為柑橘會(huì)很酸，蘇東坡帶著幾分膽怯的心情嘗了一下，酸度和甜度的比例搭配得如此完美，真是酸甜可口，果汁在嘴中如同清泉流過(guò)，真是神清氣爽令人心曠神怡。

更令人稱奇的是，吳地女子用手剝完橘子后，即便三天后仍然手留余香。

讀了蘇軾的這首詞，讓我們恨不得立刻就要吃上幾個(gè)美味的柑橘，然而，在古代文人眼中，柑橘不僅僅是美味的水果，更賦予了深刻的文化內(nèi)涵。

唐代宰相張九齡在《感遇·江南有丹橘》中寫(xiě)道：

江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。

豈伊地氣暖？自有歲寒心。

可以薦嘉客，奈何阻重深。

運(yùn)命惟所遇，循環(huán)不可尋。

徒言樹(shù)桃李，此木豈無(wú)陰？

江南地區(qū)的柑橘枝繁葉茂，即便歷經(jīng)冬天也能保持四季常青。這并不是因?yàn)檫@里的氣候溫暖，而是柑橘天生具有的一種松柏特性，不畏嚴(yán)寒且堅(jiān)韌不拔。

這樣的上等佳品，按理來(lái)說(shuō)應(yīng)該是推薦給嘉賓的，然而卻被重重山水阻隔，真是為之奈何。

每個(gè)人的命運(yùn)和遭遇都不同，而其中的道理和緣由，卻沒(méi)有人能說(shuō)得清。

人們都說(shuō)桃李成蔭，難道柑橘就不是嗎?這首詩(shī)讓我們感受到呈現(xiàn)在面前的，并非一顆橘樹(shù)，而是一片片不畏嚴(yán)寒的橘林。

這首詩(shī)贊美了橘樹(shù)歷經(jīng)寒冬的考驗(yàn)，終年常青，不畏寒霜的態(tài)度，實(shí)際上，張九齡借用柑樹(shù)來(lái)表達(dá)自己受命不遷、桀驁不遜的人生態(tài)度，面對(duì)朝廷小人的誹謗和污蔑，始終保持著一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的人生態(tài)度，也達(dá)到了神形兼?zhèn)涞哪康摹?/p>

品嘗一顆顆柑橘，感悟生命中的美好與幸福。張九齡的一首柑橘詩(shī)，把柑橘附有了文化內(nèi)涵，而蘇軾的讓我們垂涎欲滴。

古代詩(shī)人，往往有“山中情結(jié)”。如南朝梁陶弘景答齊高帝所寫(xiě)“山中何所有?嶺上多白云。只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君。”這樣的雅致恬淡就引起了后人極大向往。韋應(yīng)物也有一首詩(shī)，寫(xiě)的也是這一情結(jié)。

韋應(yīng)物的一首詩(shī)，蘇軾極其喜歡這首詩(shī)并且附和了一首。

下面先看韋應(yīng)物的原文。

《寄全椒山中道士》

今朝郡齋冷，忽念山中客。

澗底束荊薪，歸來(lái)煮白石。

欲持一瓢酒，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。

落葉滿空山，何處尋行跡。

這首是因?yàn)閼涯钜粋€(gè)全椒山中的道士，因而寄一首詩(shī)去。全椒是滁州的一個(gè)屬縣，這首詩(shī)大約是韋應(yīng)物做滁州刺史時(shí)作的。

“今朝郡齋冷，忽念山中客”，全詩(shī)從一“冷”字入手，郡齋，指官府齋舍。詩(shī)人枯坐官署，意緒無(wú)聊，自然而然想起了山中同樣冷落孤單的道士來(lái)。修道之士，值得世人稱道之處在于，和一般紅塵中人相比，紅塵中人像一匹負(fù)重的駱駝，不斷往身上累加?xùn)|西;道人卻是不斷往身下卸載東西，卸呀卸，直到最后剩下ー個(gè)赤條條的自己。世人累加，擁有了物質(zhì)實(shí)體，失去了身心自由。道人卸下，卻獲得了身心自由。孰高孰低，不言自明。

詩(shī)人身為官場(chǎng)中人，是一匹尤為疲意的駱駝，一旦ー人獨(dú)坐，靜下心來(lái)念及生命意義，順理成章想起了山中道士，也是自然。但一個(gè)人要想擁有完整的靈魂，畢竟是要付出艱苦代價(jià)的。生活的清冷、苦寒，也就在所難免。“澗底束荊薪，歸來(lái)煮白石”，就是真實(shí)生活寫(xiě)照。“白石”，晉人葛洪《神仙傳》記載個(gè)山中道人，“常煮白石為糧，因就白石山居，時(shí)人故號(hào)曰白石先生”。道人攀巖涉澗，撿拾柴火，煮食白石，果腹療饑，生活的苦寒冷清，不言而喻。

一邊是紅塵繁華，物質(zhì)豐饒，心力疲意;一邊是山中清冷，物質(zhì)匱乏，心靈完滿。如天平的兩頭砝碼，就看你往哪頭添加。一般人都是朝物質(zhì)一頭去，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)。但詩(shī)人卻會(huì)心說(shuō)道“欲持一瓢酒，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕”，我愿奉上一瓢酒來(lái)，在這風(fēng)雨傍晚，給你以溫暖撫慰，道出了由衷向往之情。但“落葉滿空山，何處尋行跡”，寫(xiě)出的卻是失落和茫然，正值深秋，落葉滿山，道人剛剛走過(guò)的足跡，旋即就被落葉覆蓋，哪里找得著呢?

這首詩(shī)有著典型的韋應(yīng)物五言詩(shī)的風(fēng)格。歷代以來(lái)，文學(xué)批評(píng)家都把這種風(fēng)格用個(gè)“淡”字來(lái)概括，或曰古淡，或曰雅淡，或曰閑淡。

這一種風(fēng)格的詩(shī)，創(chuàng)始者是陶淵明。梁代的鐘嶸作《詩(shī)品》品評(píng)漢魏以下許多詩(shī)人的作品，他對(duì)陶淵明的詩(shī)評(píng)論道：“文體省靜，殆無(wú)長(zhǎng)語(yǔ)，篤意真古，辭興婉愜，每觀其文，想其人德，世嘆其質(zhì)直。”大意是說(shuō)陶淵明的文體簡(jiǎn)凈，沒(méi)有多余的話。意求真、求古，文辭和興趣都和婉愜當(dāng)，我每次讀他的詩(shī)，總會(huì)想到他的人格。一般人都嘆賞他的素樸。

陶淵明身后，非但沒(méi)有人繼承他的詩(shī)風(fēng)，反而盛行了極其濃艷庸俗的宮體詩(shī)。直到初唐的陳子昂、張九嶺，才有意用陶淵明的風(fēng)格來(lái)肅清宮體詩(shī)的流毒，跟著就出現(xiàn)了王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲諸人，使當(dāng)時(shí)的五言詩(shī)趨向于清淡一派，成為盛唐詩(shī)的一個(gè)特征。

韋應(yīng)物受王、孟的影響極大，他跟著走這條創(chuàng)作道路，但是后來(lái)居上。他是越過(guò)了王、孟而直接繼承陶淵明的，...

自古以來(lái)，描寫(xiě)荷花的古詩(shī)詞就非常的多。漢代的《涉江采芙蓉》想采了荷花送給自己的心上人“采之欲遺誰(shuí)?所思在遠(yuǎn)道。”荷花寄托了相思之情。

漢樂(lè)府中的《西洲曲》，女子“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭”;“低頭弄蓮子，蓮子清如水”更是用蓮花來(lái)比喻自己的嬌艷，用蓮子的諧音“憐子”來(lái)訴說(shuō)自己的衷情。

今天我們從眾多的古詩(shī)詞當(dāng)中，選了4首宋代詩(shī)人蘇軾帶有荷花的古詩(shī)詞，從“蓮葉如小錢”到荷花開(kāi)敗，結(jié)為蓮蓬都寫(xiě)到了。

一、《阮郎歸·初夏》

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

宋代詩(shī)人蘇軾的這首詞，寫(xiě)于初夏，所以荷花還沒(méi)有結(jié)花苞，荷葉還小小的。

主人公原本夏日正在午睡，聽(tīng)著窗外那高高的柳樹(shù)上新蟬的鳴叫，溫暖的南風(fēng)透過(guò)紗窗吹進(jìn)來(lái)。屋子里面點(diǎn)著沉水香。只可惜，這一好覺(jué)被屋外下棋的敲擊聲驚醒了。

睡不成了，只好出外走一走。剛剛下過(guò)小雨，小小的荷葉被風(fēng)吹得東倒西歪，石榴花開(kāi)得像火一樣。

伸出纖纖細(xì)手，撥弄著清泉，那水珠濺到了荷葉上，碎了，又圓。

二、《六月二十七日望湖樓醉書(shū)五絕》

放生魚(yú)鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開(kāi)。

水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。

說(shuō)到《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》我們最熟悉的是“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。”這一場(chǎng)暴雨被蘇軾描繪的非常生動(dòng)。然而，這只是這首“五絕”的第一首。雨過(guò)天晴之后，西湖又是怎樣的景致呢?

西湖是官府規(guī)定的放生湖，所以里面有很多的魚(yú)鱉，它們不怕人，追逐著船只。而湖面上到處都盛開(kāi)著荷花。

湖水像是枕頭一樣，我躺在船里，枕著水波，看著連綿的山在眼前忽高忽低。任那船兒在水面上隨風(fēng)搖來(lái)?yè)u去，月亮在高空中，一直跟著我呢。

三、《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻。亂蟬衰草小池塘。

翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

聳立的高山矗立在茂密的林子旁邊，一座屋舍藏在竹林后。仿佛沒(méi)有人打理，小小的池塘邊長(zhǎng)滿了荒草，知了在樹(shù)上胡亂的鳴叫。

但就是這樣一個(gè)池塘，能夠經(jīng)常看到白鷺從池塘里直飛天空。紅色的荷花映著湖水，香氣隨風(fēng)飄來(lái)。

這幽靜的地方在古城的旁邊，村子的外面，我拄著拐杖，慢慢地在夕陽(yáng)下散著步。

昨晚半夜下了一場(chǎng)好雨，所以今天有是涼快的一天啊!

四、《蓮》

城中擔(dān)上賣蓮房，未抵西湖泛野航。

旋折荷花剝蓮子，露為風(fēng)味月為香。

我在城里，看到有人挑著擔(dān)子買蓮蓬，那蓮蓬沒(méi)有我在西湖野游的時(shí)候摘的好。

想當(dāng)初，我隨手就折下荷花，把蓮子剝出來(lái)。

夜晚的露水為我的蓮子加了清新的味道，月亮為它加了香氣。

今天和大家分享了蘇軾的4首帶有荷花的詩(shī)詞，也許不如其它荷花詩(shī)詞那么膾炙人口。

但我卻認(rèn)為，蘇軾把自己樂(lè)觀的心態(tài)都融入到了這4首詩(shī)詞當(dāng)中。不管是午睡被吵醒，還是經(jīng)歷了暴雨，抑或是遇到一個(gè)沒(méi)人管理的池塘，想起自己曾經(jīng)的美好時(shí)光，都不要緊。

正像是荷花，雖扎根污泥，也一樣能開(kāi)出嬌艷的花朵。不禁感嘆：荷花詩(shī)詞...

上高中的時(shí)候，有一次舉行年級(jí)大會(huì)，級(jí)部主任在上邊講詩(shī)詞，講到了蘇軾的一首詞。級(jí)部主任沒(méi)有一下子就開(kāi)始講詩(shī)詞，反而是離開(kāi)了講臺(tái)，抬頭問(wèn)臺(tái)下的幾百個(gè)學(xué)生：

“誰(shuí)會(huì)唱這首改編出來(lái)的歌?先上來(lái)給大家唱一段，我們?cè)匍_(kāi)始講。”

當(dāng)時(shí)那首歌雖然年代比較久一點(diǎn)，但是我們90后的人也大部分都聽(tīng)過(guò)，所以會(huì)唱的不少，但是敢在幾百人面前唱的沒(méi)有幾個(gè)，你推我搡了半天，終于有一個(gè)男生站上去唱了幾句，級(jí)部主任心滿意足的開(kāi)始進(jìn)行講解。

90后熟，比我們年長(zhǎng)的人應(yīng)該會(huì)更熟悉這段旋律吧。

“仍然撿盡寒枝不肯安息微帶著后悔，寂寞沙洲我該思念誰(shuí)。”我們不說(shuō)后人的改編保留了蘇軾的幾分詞意，還是單純的繼承了這首詞的最后一句，只說(shuō)對(duì)于古詩(shī)詞的改編這種方式，在現(xiàn)代其實(shí)是應(yīng)該得到提倡和推廣的。

古詩(shī)詞的土壤畢竟已經(jīng)不在了，想要讓中國(guó)的傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代煥發(fā)出新的活力，或許只能用現(xiàn)代的文學(xué)形式來(lái)包容詩(shī)詞。

我自己也喜歡詩(shī)詞，但是嘗試著作詩(shī)以后就發(fā)現(xiàn)，語(yǔ)言和文化的基礎(chǔ)不同，時(shí)代背景的土壤也不同，生活在現(xiàn)代的人根本就做不到模仿唐詩(shī)，即使以格律寫(xiě)詩(shī)，其內(nèi)容和風(fēng)格也基本一定是現(xiàn)代的。

言歸正傳，說(shuō)回到今天的這首詞。

蘇軾被貶謫到黃州，不僅生活上窘困，精神上更是落寞而孤獨(dú)。所以在黃州的那一段時(shí)間里，蘇軾想了很多辦法來(lái)開(kāi)導(dǎo)自己，到處的游山玩水，在街坊里尋找美食，也是在黃州，蘇軾在東坡下自食其力耕種田地，才有了后世熟知的蘇東坡。

這一首《卜算子·黃州定慧院寓居作》，就是他在貶謫期間知名度很高的一首詞。

蘇軾的一生都是樂(lè)觀而曠達(dá)的，即使被貶謫、沒(méi)錢花，他都可以堅(jiān)忍不拔的帶領(lǐng)家人通過(guò)自己的努力來(lái)度過(guò)難關(guān)。但畢竟遭遇了如此重大的挫折，內(nèi)心深處的幽凄和落寞是沒(méi)有人能夠理解的，只好借詩(shī)詞的形式表達(dá)出來(lái)。

卜算子·黃州定慧院寓居作

宋代：蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

并不圓滿的月亮掛在枝椏稀疏的梧桐之上，夜已深了，萬(wàn)籟無(wú)聲，人也慢慢地靜下來(lái)。

第一句的寫(xiě)景很有特點(diǎn)，月亮是“缺”的，梧桐是“疏”的，并不是景色不美，而是蘇軾的心中略帶消極，因此世間萬(wàn)物的瑕疵，就落在了他的眼中。

誰(shuí)能見(jiàn)到這位幽人呢，一直獨(dú)行，往來(lái)無(wú)蹤，像是縹緲云中的一只孤鴻，在人間根本不留痕跡。

驚起、回頭、定睛、失望，心中的遺憾應(yīng)該向誰(shuí)訴說(shuō)呢。這里的枝椏都看過(guò)了一遍，哪里都不是我應(yīng)該待的地方，只好落在這一片無(wú)人的沙洲上，枝條是寒的，沙洲是冷的。

一首詞寫(xiě)完，幽人與孤鴻似乎在我的腦海中漸漸融合成了一個(gè)形象。他身穿長(zhǎng)袍，行走在彎月當(dāng)空的夜色里，仰頭望月，愁眉不展，一聲長(zhǎng)嘆。

這就是蘇軾的境界，幽人與孤鴻可以都不是他，也可以都是他，總之詞中的意境已經(jīng)完整的傳達(dá)了出來(lái)，是誰(shuí)都已經(jīng)無(wú)所謂了。

詞中的情感，也就從一個(gè)人的悲傷和寂寞，變成了世間所有幽人與孤鴻的情緒，詞的空間一下子延展的很大，境界也就高了起來(lái)。

黃庭堅(jiān)所說(shuō)：“語(yǔ)意高妙，似非吃煙火食人...

蘇軾，相信只要是讀書(shū)的人都知道，從小學(xué)他的詩(shī)，聽(tīng)他們的故事，我們都知道中國(guó)的歷史上有很詩(shī)人，在唐宋時(shí)期，很多詩(shī)人，時(shí)至今日，仍然讓人交口稱贊。

浪漫而又大氣磅礴的李白，現(xiàn)實(shí)而又有責(zé)任感的杜甫，清人有詩(shī)云，“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺(jué)不新鮮，江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”時(shí)至今日，仍然還在傳誦，不得不讓人感嘆，往事如煙，有些人啊!始終是已經(jīng)過(guò)去。

可有一個(gè)詩(shī)人，卻給人是不一樣的感覺(jué)。他就是蘇軾，蘇軾給人的感覺(jué)是怎么樣的呢?有人說(shuō)他是可以稱得上完美的人，是是一個(gè)全才，詩(shī)詞，散文，書(shū)畫(huà)都精通。可是蘇軾的人生卻沒(méi)那么順利，他并不是寒門(mén)子弟，他的起點(diǎn)比一般人都要高，可就是這樣的人，卻是仕途不順。

雖然他得到君主的稱贊，但依然還是擺脫不了被貶的厄運(yùn)。但不得不說(shuō)，蘇軾的格局真的很了不起，數(shù)次被貶，仍然還能苦中作樂(lè)，吃著肉，飲著酒，寫(xiě)的詩(shī)歌，他在告訴我們一個(gè)道理，人生的不如意十之八九，但我們?nèi)匀灰阉^(guò)下去，與其逃避，不如果斷面對(duì)。

人非圣賢，我們都是肉眼凡胎，不可能超脫世俗。每個(gè)人都會(huì)有傷感，每個(gè)人都有傷心的事情。只是有些人善于隱藏，沒(méi)有在外人的面前表露出來(lái)而已，我們的蘇軾就是這么一個(gè)人。

根據(jù)史料記載，公元1094年，蘇軾再次被貶，此時(shí)的他已經(jīng)57歲，年過(guò)半百，再次被貶，按照當(dāng)時(shí)的人的壽命來(lái)算，他算是長(zhǎng)壽的了，在這個(gè)年紀(jì)還被貶，晚年不保了，這是他人生的不幸，在面對(duì)這些困惑之時(shí)，在面對(duì)一些痛苦之時(shí)，他只會(huì)給身邊最信得過(guò)的人說(shuō)，比如說(shuō)自己的弟弟，這次被貶之后，心中不免五味陳雜，昏昏欲睡，在被雨水驚醒之后，便再也睡不著，此刻的他，文思泉涌，拿起筆就給弟弟寫(xiě)了一首詩(shī)。

《木蘭花令·宿造口聞夜雨寄子由才叔》

梧桐葉上三更雨，驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處。夜涼枕簟已知秋，更聽(tīng)寒蛩促機(jī)杼。

夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路，猶在江亭醉歌舞。尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。

三更時(shí)分，夜雨點(diǎn)灑在梧桐樹(shù)葉上，那淅淅瀝瀝的雨聲將我從好夢(mèng)中驚醒，夢(mèng)中場(chǎng)景再也找尋不到。睡在竹席上，感受到夜的微涼知道秋天已經(jīng)來(lái)到，更是聽(tīng)到寒不停地叫著，似乎在催促婦人快紡布。

夢(mèng)中來(lái)時(shí)的路是那么清晰地出現(xiàn)在眼前，我似乎還沉醉在江亭的歌舞之中。酒杯面前一定有詢問(wèn)你的人，是為了訴說(shuō)離別之后的心緒。

蘇軾一生作詩(shī)詞數(shù)百首，每一首都?xì)v代名家為之稱頌點(diǎn)評(píng)，可是這一首卻是個(gè)例外，很少有名家的點(diǎn)評(píng)，也不知道是怎么回事，所以我們說(shuō)這一首詞是被嚴(yán)重低估的，至于原因，從我的角度來(lái)猜測(cè)一下，這首詞的整體給人的感覺(jué)就是很低沉，因?yàn)樘K軾在大多數(shù)人的眼中，以及記憶里，都不會(huì)是這樣的，也許是世人不忍吧!

曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)人的解讀，他是這么說(shuō)的，開(kāi)篇的七個(gè)字很讓人驚艷，上闕“梧桐葉上三更雨”華用的是溫庭筠的“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。”同樣是寫(xiě)梧桐樹(shù)，蘇軾的手法卻更加凝練。將梧桐樹(shù)，雨，還有夜完美的融合在一起。

下闕，“夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。”還在回憶，當(dāng)年和好友一起在江亭飲酒時(shí)的場(chǎng)景，醉...