清代金石考據(jù)學的興起，結(jié)束了“帖學”近千年的統(tǒng)治地位，給靡弱的書壇注入了新的活力，書法史揭開了新的篇章，進入了以篆隸為主流書體的時代。三百年的清代隸書創(chuàng)作，名家輩出，人才濟濟，是漢之后的又一高峰，其中以金農(nóng)、鄭簠、鄧石如、伊秉綬為代表。

清代“隸書四大家”之—金農(nóng)

金農(nóng)(1687—1763)，清代書畫家，揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養(yǎng)使他居于“揚州八怪”之首。

但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。

他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規(guī)整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴密，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農(nóng)的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法?！敖疝r(nóng)墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。

清代“隸書四大家”之—鄭簠 [fǔ]

鄭簠(1622～1693)清代書法家。字汝器，號谷口，江蘇上元(今南京)人。原籍福建莆田，明洪武間祖父一輩遷至金陵(今江蘇南京)。為名醫(yī)鄭之彥次子，深得家傳醫(yī)學，以行醫(yī)為業(yè)，終學不仕，工書，雅好文藝，善收藏碑刻，尤喜漢碑。

鄭簠少時便立志習隸，學漢碑達三十余年，為訪河北，山東漢碑，傾盡家資，家藏碑刻拓片有四大櫥。

鄭簠擅隸書，亦精行草書，兼工篆刻。初師宋玨，后改學漢碑，主要有《史晨碑》和《曹全碑》，尤得力于后者。所書字大小相近，粗細、疏密卻富有變化，多姿又規(guī)整，既保持了《曹全碑》的特點，又具有飄逸奇宕的新意，世人謂之“草隸”。

他在規(guī)范的隸書筆法中，加入富于個性的輕重用筆，或用枯筆，結(jié)字也不呆板。與時間稍早的王時敏相比，鄭簠的隸書稍接近漢人和富有古意。這些都為隸書開創(chuàng)了新的出路，成為乾嘉以后碑派書法追求的境界，影響甚大。后人把他與寫“六分半書”的鄭板橋合稱“二鄭”。包世臣《國朝書品》將其與金農(nóng)的隸書同列為“逸品上”，后人稱之為清代隸書第一人。

清代“隸書四大家”之—鄧石如

鄧石如(1743—1805)，安徽懷寧縣白麟畈(今安慶市宜秀區(qū)五橫鄉(xiāng)白麟村)鄧家大屋人。清代篆刻家、書法家，鄧派篆刻創(chuàng)始人。

初名琰，字石如，避嘉慶帝諱，遂以字行，后更字頑伯，因居皖公山下，又號笈游道人、完白山人、鳳水漁長、龍山樵長，少好篆刻，客居金陵梅镠家八年，盡摹所藏秦漢以來金石善本。遂工四體書，尤長于篆書，以秦李斯、唐李陽冰為宗，稍參隸意，稱為神品。性廉介，遍游名山水，以書刻自給。有《完白...

這些書畫界的“四大家們”或許各位已經(jīng)知道不少，多一個清代“隸書四大家”也許不疼不癢。但，這四位的出現(xiàn)改變了書法格局，擴展了人們對“書法”的認知和表達維度。隸書不是千篇一律的公式化書寫，在經(jīng)歷了漢唐洗禮之后，隸書隨著清代“金石學”的興起，煥發(fā)著又一春……

清代金石考據(jù)學的興起，結(jié)束了“帖學”近千年的統(tǒng)治地位，給靡弱的書壇注入了新的活力，書法史揭開了新的篇章，進入了以篆隸為主流書體的時代。三百年的清代隸書創(chuàng)作，名家輩出，人才濟濟，是漢之后的又一高峰，其中以金農(nóng)、鄭簠、鄧石如、伊秉綬為代表。

清代“隸書四大家”之—金農(nóng)

金農(nóng)(1687—1763)，清代書畫家，揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養(yǎng)使他居于“揚州八怪”之首。

但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。

他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規(guī)整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴密，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農(nóng)的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法。“金農(nóng)墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。

清代“隸書四大家”之—鄭簠 [fǔ]

鄭簠(1622～1693)清代書法家。字汝器，號谷口，江蘇上元(今南京)人。原籍福建莆田，明洪武間祖父一輩遷至金陵(今江蘇南京)。為名醫(yī)鄭之彥次子，深得家傳醫(yī)學，以行醫(yī)為業(yè)，終學不仕，工書，雅好文藝，善收藏碑刻，尤喜漢碑。

鄭簠少時便立志習隸，學漢碑達三十余年，為訪河北，山東漢碑，傾盡家資，家藏碑刻拓片有四大櫥。

鄭簠擅隸書，亦精行草書，兼工篆刻。初師宋玨，后改學漢碑，主要有《史晨碑》和《曹全碑》，尤得力于后者。所書字大小相近，粗細、疏密卻富有變化，多姿又規(guī)整，既保持了《曹全碑》的特點，又具有飄逸奇宕的新意，世人謂之“草隸”。

他在規(guī)范的隸書筆法中，加入富于個性的輕重用筆，或用枯筆，結(jié)字也不呆板。與時間稍早的王時敏相比，鄭簠的隸書稍接近漢人和富有古意。這些都為隸書開創(chuàng)了新的出路，成為乾嘉以后碑派書法追求的境界，影響甚大。后人把他與寫“六分半書”的鄭板橋合稱“二鄭”。包世臣《國朝書品》將其與金農(nóng)的隸書同列為“逸品上”，后人稱之為清代隸書第一人。

清代“隸書四大家”之—鄧石如

鄧石如(1743—1805)，安徽懷寧縣白麟畈(今安慶市宜秀區(qū)五橫鄉(xiāng)白麟村)鄧家大屋人。清代篆刻家、書法家，鄧派篆刻創(chuàng)始人。

初名琰，字石如，避嘉...