張曉風(fēng)在《一一風(fēng)荷舉》里說(shuō)：世間萬(wàn)物，或如荷花，或如橘柚之花，皆各有其芳香郁烈，而我是那多事的風(fēng)，把眾香氣來(lái)作四下播揚(yáng)。

七月，荷花開始盛開時(shí)節(jié)。荷花不僅花大色艷，清香遠(yuǎn)溢，凌波翠蓋，而且它還是清麗脫俗，品德高尚的花卉。那么，古代的文人墨客都是如何描寫荷花的呢?讓我們一起來(lái)欣賞一番吧。

蘇幕遮

宋.周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

細(xì)焚沉香，來(lái)消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時(shí)分我偷偷聽它們?cè)谖蓍芟卵哉Z(yǔ)。荷葉上初出的陽(yáng)光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤(rùn)圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。看到這風(fēng)景，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去啊?我家本在吳越一帶，長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月，故鄉(xiāng)的小時(shí)候的伙伴是否在想念我，我劃著一葉扁舟，在夢(mèng)中來(lái)到了過(guò)去的荷花塘。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國(guó)維《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。

這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴?！扒謺愿Q檐語(yǔ)”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。

仔細(xì)讀周邦彥的詞，雖說(shuō)多是男女之情事，但提到寫景之句，真是叫人心里靈動(dòng)，寥寥數(shù)語(yǔ)，捕捉風(fēng)貌，達(dá)到傳神之境，令人拍案叫絕。此篇便是典型例子。

一句“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！睂懗龊芍耥?，有種登峰造極，后人難越之勢(shì)。

清水出芙蓉,天然去雕飾。荷之美，本來(lái)就是超凡脫俗，經(jīng)水而出，沐浴水之靈氣，而這一“舉”字更是點(diǎn)睛之筆。

“舉”字含有力度，即便是在風(fēng)中，也是健壯的，而健壯中又充滿嫵媚，風(fēng)之拂動(dòng)，荷之輕舞，艷而不妖，自有清秀之力。

這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。

在詩(shī)詞創(chuàng)作中，也是這樣。著名學(xué)者王國(guó)維在評(píng)價(jià)宋代婉約派大詞人周邦彥時(shí)，就說(shuō)：周邦彥多數(shù)詞作乃“娼妓之作”，過(guò)于浮艷輕薄，沒(méi)有品格。但是，王國(guó)維對(duì)周邦彥的其中一首詞卻青睞有加。這是為什么了?

王國(guó)維評(píng)價(jià)說(shuō)，美成《蘇幕遮》詞：“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓,一一風(fēng)荷舉。”此真能得荷之神理者。覺(jué)白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞,猶有隔霧看花之恨。

曾說(shuō)周邦彥之詞乃娼妓之作，完全比不上秦觀的淑女之作的王國(guó)維，這里也帶著極強(qiáng)的欣賞之心，肯定了周邦彥的這首寫荷之作：“真能得荷之神理”。的確，相比其他寫荷之作，高下一看便知，這里對(duì)比下姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》。

念奴嬌

宋 . 姜夔

鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

小舟蕩漾在紅火、繁茂的荷花叢里，記得來(lái)時(shí)曾經(jīng)與水面鴛鴦結(jié)成伴侶。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，罕見游人蹤跡，無(wú)數(shù)映水的荷花襯著荷葉在微風(fēng)中搖曳，就像系著佩帶和裙裳的美女。翠碧的荷葉間吹過(guò)涼風(fēng)，花容粉艷仿佛帶著殘余的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我贊美荷花的詩(shī)句。

姜夔客居湖南武陵的時(shí)候，經(jīng)常和兩三好友泛舟荷塘之間，那情景美得像是仙境。在去到吳興的時(shí)候，也經(jīng)常徜徉在荷花之間，也曾到過(guò)杭州，在杭州西湖泛舟賞荷。他把這三處見到的荷花巧妙聯(lián)合在一起，組成了這首詞，用優(yōu)美的筆調(diào)寫出了荷花的風(fēng)神以及個(gè)性。

日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去?只恐怕寒秋時(shí)季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風(fēng)吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。

多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊，不舍離去。

惜紅衣

宋.姜夔

簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無(wú)力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭換酒，誰(shuí)問(wèn)訊城南詩(shī)客。岑寂，高柳晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息。

虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。

問(wèn)甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。

我每日在竹枕席上乘涼，撫琴讀書打發(fā)時(shí)光，即使睡醒了也覺(jué)疲憊無(wú)力量。用泉水細(xì)細(xì)地清洗，用利刀將鮮甜的瓜果切劈。我每天精心地安排著自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔著墻頭把酒索，又有誰(shuí)會(huì)來(lái)問(wèn)候我，我不是那城南詩(shī)客。家中孤寂冷落，西風(fēng)微寒，落葉的柳樹，哀鳴的老蟬，都在告訴我已經(jīng)到了秋天。眼前拱橋如月，湖堤漫長(zhǎng)，魚兒隨波嬉游，湖面飄著清香，荷花卻已半數(shù)凋零枯黃。系船登岸遙望故鄉(xiāng)，在那茫茫天際的北方?？上г谶@水岸沙邊，不能與舊時(shí)的美人一同游覽。想問(wèn)什么時(shí)候才能同賞，眼前這水鄉(xiāng)湖塘秋日的風(fēng)光?

對(duì)比之下，不難看出，姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》雖均為寫荷之詞，且寫詞之言頗多，但只得荷之貌，卻無(wú)荷之神，有種隔霧看花之恨。

或許，這也是周邦彥這首《蘇幕遮》流傳廣泛的原因吧。