“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”，這是白居易仙逝后，唐宣宗李忱為他寫(xiě)的《吊白居易》，應(yīng)該算是對(duì)白居易詩(shī)歌最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。

白居易一生作詩(shī)3000多首，是唐朝當(dāng)之無(wú)愧的“詩(shī)王”。而白居易詩(shī)中最膾炙人口的當(dāng)屬《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》。

《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是唐玄宗和楊玉環(huán)的愛(ài)情故事，“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。而《琵琶行》吟詠的則是琵琶女的故事。

當(dāng)年白居易被貶為江州司馬，在江上偶遇本是京城人，后來(lái)嫁作商人婦，流落他鄉(xiāng)的琵琶女。想到同是天涯淪落人，又為琵琶女高超的彈奏技藝所折服，于是便寫(xiě)下了家喻戶曉的《琵琶行》。

《琵琶行》共有616字，比起一般的絕句、律詩(shī)，委實(shí)太長(zhǎng)。雖然很經(jīng)典，但一想到全文背誦，還是令很多人頭皮發(fā)麻。

其實(shí)，大多數(shù)人不知道的白居易還曾寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)，同樣也是聽(tīng)女子演奏后寫(xiě)就。不過(guò)這次女子彈奏的是古箏，此詩(shī)名為《夜箏》，全詩(shī)如下：

紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重。

《夜箏》這是一首寫(xiě)音樂(lè)的小詩(shī)，在《琵琶行》中白居易已經(jīng)洋洋灑灑地將琵琶演奏的動(dòng)人效果表現(xiàn)得淋漓盡致，這首七絕同樣繪出了音樂(lè)之美。根據(jù)詩(shī)題我們便知道，詩(shī)人是在一個(gè)夜晚，聽(tīng)女子彈箏。這首詩(shī)不太出名，只有短短4句，但卻是濃縮版的《琵琶行》。

詩(shī)歌開(kāi)頭一句便描繪了一幅美人月下彈箏圖。“紫袖”四字一出，彈奏者的身份就不言而喻了。這應(yīng)該是個(gè)受過(guò)訓(xùn)練的樂(lè)妓，也許是出生秦樓楚館，也許是某家的歌姬，總之是個(gè)美人兒。而“月明”二字則指明了時(shí)間，月白風(fēng)清，良辰美景，如此宴會(huì)，怎可無(wú)音樂(lè)?而這樣的時(shí)間也和《琵琶行》的“潯陽(yáng)江頭夜送客”相吻合。同樣是皓月當(dāng)空的夜晚，那么故事是否也是如出一轍呢?

接著的一句寫(xiě)的是彈箏女子的情態(tài)。她的一雙秀手在紅弦上輕輕地?fù)芘烂畹臉?lè)音便傾瀉而出。只是她仿佛對(duì)聽(tīng)琴者不甚在意，完全沉浸在自己的樂(lè)曲中。兩個(gè)“自”字將女子全神貫注彈箏的情態(tài)描寫(xiě)得惟妙惟肖。連用了兩個(gè)“自”字，這并不等于說(shuō)獨(dú)處(詩(shī)題一作“聽(tīng)夜箏”)，而是旁若無(wú)人的意思。它寫(xiě)出彈箏者已全神傾注于箏樂(lè)的情態(tài)。“自彈”，是信手彈來(lái)，“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，得心應(yīng)手;“自感”，彈奏者完全沉浸在樂(lè)曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自彈自感”把演奏者靈感到來(lái)的一種精神狀態(tài)寫(xiě)得惟妙惟肖。舊時(shí)樂(lè)妓大多都有一本心酸史，詩(shī)中的箏人雖未能像琵琶女那樣斂容自陳一番，僅“闇低容”(闇：àn，黯淡)三字，已能使讀者想象無(wú)窮。

她不是目中無(wú)人，而是沉浸在樂(lè)聲中，這樣高絕的境界，常人難以企及。也許她也有不為人知的一段傷心往事，雖然作者沒(méi)有明言，但是“暗低容”，這三字，便說(shuō)明了這是個(gè)有故事的女子。就像琵琶女“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”。她們都將心中的無(wú)限愁苦，融入樂(lè)聲中，所以才能那樣動(dòng)人心弦。

接著的兩句寫(xiě)的是琴聲戛然而止的情景，給人留下無(wú)限的想象。忽然，女子柔指一頓，弦聲凝絕，可那無(wú)聲的寧?kù)o卻仿佛勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，萬(wàn)重深情油然而生。可能是一曲畢了，也可能因?yàn)樾闹械陌С铍y解，讓她突然中斷了這演奏。

但無(wú)論哪種情況，這一停都衍生出了無(wú)限的深情和哀思。

原本大家都還沉浸在那如泣如訴的琴聲中，可是這一停，卻仿佛將人拉入了更加悠遠(yuǎn)的意境中。

至于到底是什么樣的意境，這就因人而異了。

詩(shī)人就是這樣，不僅引導(dǎo)讀者發(fā)現(xiàn)了奇妙的無(wú)聲之美(“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”)，更通過(guò)這一無(wú)聲的頃刻讓讀者去領(lǐng)悟想象那箏曲的全部的美妙。《夜箏》全力貫注的這一筆，正是《琵琶行》中“冰泉冷澀弦疑絕，凌絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”一節(jié)詩(shī)句的化用。

雖然這首詩(shī)只有短短4句，但卻處處可見(jiàn)《琵琶行》的痕跡。

全詩(shī)看來(lái)，既沒(méi)有《琵琶行》那樣大肆渲染環(huán)境，也沒(méi)有費(fèi)筆墨介紹彈奏者的身份，但有時(shí)就是這樣短小精悍的篇目，反而更令人回味無(wú)窮。

后來(lái)人們都將此視為《琵琶行》的濃縮版，不知你認(rèn)為這首詩(shī)能否和《琵琶行》相提并論?