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《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
采桑子·群芳過后西湖好
宋代：歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。
這首詞是歐陽修晚年歸隱潁州(安徽)后，所寫的十首采桑子中的第四首，在當(dāng)?shù)赜袧}河和泉河交匯出，有一個天然的大湖，被當(dāng)?shù)厝朔Q為西湖，絕不是杭州的西湖。這個西湖景色非常優(yōu)美，歐陽修經(jīng)常在這里游覽，而留戀忘返，這里是早年歐陽修仕途不順時被貶謫此地做官的地方，對此地有了深厚的感情，因而晚年在此地歸隱。
這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
歐陽修的這首采桑子，是歐陽修在晚春季節(jié)，觀賞西湖時所寫，作者站在高樓之上，憑欄遠望，所領(lǐng)略到的西湖景致。
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅。”暮春時節(jié)，百花已經(jīng)凋落，但西湖的景色卻依然美麗，還有很多沒有徹底凋落的紅花，點綴在綠色的枝葉間，格外的奪人眼目。
這首詞的詞眼即是這個“好”字。西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。雖然是暮春時節(jié)，但西湖卻別有一番景致風(fēng)韻，讓作者癡迷。
“飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。”柳絮漫天飛舞。像雨絲一樣迷濛，柳枝在風(fēng)中搖擺，錯落交織在一起，分外窈窕多姿。一般的宋詞，描寫殘春抒發(fā)的都是傷感情懷，然后。歐陽修這首詞，作者抒發(fā)的情懷卻是贊美，
“笙歌散盡游人去，始覺春空。”傍晚降臨的時候，笙簫歌舞已經(jīng)散場了，游人也都走光了，此時才感覺到春天的空虛寂寥。這句詞說明了西湖白日里熱鬧無比，只有到了晚上，才歸與平靜。
西湖的“好”實際上和“群芳”關(guān)系不大，倒是與“游人”有很大關(guān)系，由于游人的離去，人的思緒發(fā)生了改變，感覺到了“春空”。這里用到了“始覺”二字是值得尋味的。“垂下簾櫳”，是由于“始覺春空”的緣故。雙燕歸來，細(xì)雨蒙蒙，詩人感覺到了西湖的美好。細(xì)雨蒙蒙中的雙燕，掀起了詩人感情的波瀾。燕語呢喃，雖然別人聽不懂，但是詩人認(rèn)為它會了解人的苦悶或歡樂。
“垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。”回到居所，等待著雙燕從綿綿的細(xì)雨中歸來，才放下門簾，關(guān)上房門。這句詞表達了作者對西湖白日里風(fēng)光的戀戀不舍，整個西湖沒有游人了，這才回到居所休息。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點，尤其最后兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。
全詞取境典型，敘事抒情結(jié)合。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，意象鮮明。
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