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讀懂了王羲之和顏真卿，也就讀懂了中國(guó)書(shū)法審美的線索
所謂稿行，就是行書(shū)，只是這種行書(shū)不像我們今天看到的創(chuàng)作作品，而是古人在日常寫(xiě)稿子、寫(xiě)便條、寫(xiě)信時(shí)候用的書(shū)體。理論上，這樣的書(shū)體使用頻率是最高的，也最能夠反映書(shū)寫(xiě)者的基本風(fēng)貌。那為什么顏真卿留下那么多碑，稿行卻不多呢?這是一個(gè)誤會(huì)，我們今天見(jiàn)到的顏真卿稿行，約有30件，只是我們平常提到的只有《祭侄稿》、《爭(zhēng)座位》等三五個(gè)(正好，書(shū)法節(jié)有一節(jié)課，大地老師精讀不太出名的幾個(gè)顏真卿尺牘，有興趣可以去聽(tīng))。另外，碑的留存當(dāng)然比紙容易得多，紙，都爛完了，碑，還沒(méi)有全殘，甚至保存不錯(cuò)。那為什么王羲之留下的都是尺牘呢?因?yàn)橥豸酥莻€(gè)時(shí)代，少有立碑的風(fēng)俗，估計(jì)王羲之也不屑寫(xiě)碑，因?yàn)樗麅鹤油醌I(xiàn)之就跟謝安翻過(guò)一次臉，埋怨他暗示自己題匾，認(rèn)為這是對(duì)文人的輕視。
王羲之和顏真卿，是中國(guó)書(shū)法史上最耀眼的兩個(gè)星座，也同時(shí)構(gòu)成了中國(guó)書(shū)法藝術(shù)審美的兩極。其楷書(shū)的不同，很容易看出，因?yàn)轭伩酁楸笞郑豸酥畡t是刻本小楷，無(wú)論用筆方法、結(jié)字氣象還是全篇章法，都有極大差異。那么，顏真卿稿行書(shū)與王羲之有什么本質(zhì)差異呢?
王羲之站在文人書(shū)法的最早期時(shí)點(diǎn)，漢代以后所產(chǎn)生的草行楷諸體，其最基本的用筆、結(jié)字套路，在后人的反復(fù)加工之后，王羲之算是最早的奠定者之一，極具代表性。如果說(shuō)，點(diǎn)畫(huà)形態(tài)必須有提按頓挫、輕重緩急，那么，后世所有人的書(shū)法都確實(shí)出自于王羲之。但這里要研究的，是顏真卿與王羲之的不同，他的獨(dú)立創(chuàng)造，他是怎樣拉開(kāi)與王羲之的距離，成為中國(guó)書(shū)法審美的另一極的。
從用筆方法看，王以側(cè)取妍，顏則多“篆籀氣”
王羲之善于從不同的側(cè)面下筆、收筆和出鋒，所謂八面出鋒，因勢(shì)成形，以其氣質(zhì)與悟性，達(dá)到了無(wú)可非議的至高境界。而顏真卿，不僅強(qiáng)調(diào)變化，更善于表現(xiàn)出一種厚重感與雕塑感。他揚(yáng)棄了二王一路的妍美，選擇了更為質(zhì)樸原始的力量——從先秦到漢魏碑刻中的那種“金石氣”，又稱“篆籀氣”。用筆鋒按如打樁，提如拔釘，大大增強(qiáng)了筆觸的連續(xù)按壓的力度與厚度，散發(fā)出以前文人書(shū)法從未有過(guò)的審美趣味。所謂鉛華洗盡見(jiàn)風(fēng)流，顏真卿濾掉了二王的妖嬈，用筆厚樸渾穆且洗練靈動(dòng)，正如阮元所描述的“如融金出冶，隨地流走”。
從線質(zhì)看，王羲之多一拓直下，顏真卿多“屋漏痕”
一拓直下，是二王一路行筆的特點(diǎn)，用筆爽利，利用筆尖的彈性、腕力的沖切，使點(diǎn)畫(huà)挺健秀麗，尤其寫(xiě)較小的字、用較硬的筆、在較平滑的紙上，效果突出。顏真卿則采用自名為“屋漏痕”的筆法。與懷素在探討草書(shū)筆法時(shí)，懷素舉出“古釵腳”(亦即一拓直下)，顏真卿問(wèn)“何如屋漏痕”。“屋漏痕”是指雨水在土灰墻上流下的痕跡。墻面不平整，有滲透性，雨水走走停停，不斷遇阻再行，濃淡干濕也有顯著差異。這兩者最大的不同是，前者是人造的，可以通過(guò)準(zhǔn)確控制而達(dá)到，后者則是自然的，可以控制卻也有隨機(jī)的成分。顏真卿的大量碑刻，甚至行草書(shū)如《祭侄稿》中，都有大量的“屋漏痕”，運(yùn)行軌跡邊緣并不光滑，枯筆較多，這與他的毛筆、紙張也該有較大關(guān)...
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