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為什么后世都推崇黃庭堅的書法？原來是書法中所隱藏的兩個特點
每個歷史時期都有書法的風格，比如魏晉的風度，唐人的法度，宋人的意韻等等，這些都是時代書法的整體風格，但對于后世來說，在學習時就要以前人的這些風格進行取法。黃庭堅是北宋時期著名的書法家，他和蘇東坡、米芾都是北宋尚意書法的代表性人物，就黃庭堅來說，后世，尤其是清代書法家們更喜歡他的書法，這是因為人們發現黃庭堅的書法作品中“隱藏”了一些秘密，并且這些秘密更適合清代的書法風尚。
碑派書法的代表人物康有為在他所著的《廣藝舟雙楫》中說到：“吾尢愛山谷，雖昂藏郁拔，而神閑意濃，入門自媚，若其筆法瘦勁婉遒，則自篆來，吾以山谷為行篆。”這里康有為不僅認為黃庭堅書法的筆法出處為篆法，為書法的源宗，則更為推崇。清人楊賓在《論宋四家》中也說到黃庭堅書法：“得力六朝，是以深厚古雅，絕無唐人氣味。”“宋人書余最愛黃涪翁(黃庭堅)”。等等。
后世為什么那么推崇黃庭堅的書法?并且指出黃庭堅書法是學書者必學之門。我們先看看黃庭堅書法是從哪里學的?
黃庭堅擅長行草書，人們經常用“長槍大戟”、“大開大合”等來形容他的書法，如金朝詩人趙秉文評價黃庭堅書法時說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”意思是說他這種書法風格往往給人帶來不可預料的效果。
黃庭堅書法是學王羲之的，尤其是對《蘭亭序》學而有加，這是行書方面的，但在草書上，史載說他是學時人(同時代)周越的，這也許是剛開始學習草書時的真實事件，而后來在黃庭堅書法更為成熟時，他則認為周越書法無骨無力，可見周越對他的書法影響只是一個入門老師，而真正的取法則來自于唐人張旭和懷素，他在《跋此君軒詩》中寫道：“得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”。
但是，不論黃庭堅書法來自于哪里，而他在風格成熟的助力則來自于《瘞鶴銘》。據記載，黃庭堅在京口斷崖見到《瘞鶴銘》書，經過仔細查看，認定是王羲之所書無疑，于是就手摹心揣，長期思考，心領神會，這倒促進了黃庭堅長槍大戟風格的形成。因此不論是黃庭堅的楷書、行書還是草書，這一風格的形成與他學習《瘞鶴銘》書法有很大關系。
現在看看黃庭堅書法中所隱藏的兩個特點：一是點畫的跌宕放逸，它在字形的表現上極力向左右舒展，撇出去的筆畫更加放逸，更為舒展，這就是“長槍大戟”，它打破了縱向拘緊，盡可能地向外送去。二是筆畫中的中段部分顯得更為飽滿，人們在寫字時往往會把兩頭寫得很“扎實”、“到位”，而忽略了中段部分，因此點畫就顯得漂浮了。但黃庭堅在處理中段時，多以提按來增強點畫的厚重感，這也是康有為所說的篆法用筆的效果。
因此，學習哪個人的書法，就要找到它的藝術特點，從而抓住這些特點去學，效果會更好。對于黃庭堅書法在學習時，要多以此兩點為主，則會達到更加扎實的藝術效果。
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