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書法中的線條有多重要？線條的藝術有多美
硬筆書法藝術是一門年輕的藝術，硬筆書法在短短二十多年時間里便繁榮昌盛，是硬筆書法能作為一門獨立的純藝術的明證。尤其在今天電腦迅速發展的電子時代，硬筆書法在實踐中不斷發展，表現在創作方面，作品形式趨于多樣化，作品的內容更加豐富廣泛，作品的藝術性逐漸在增強，而表現在作品的意蘊方面則顯得相對不足，特別是硬筆書法的線條這一創作中至關重要的方面，是一個非常值得探索的領域。
一、硬筆書法線條的性質
硬筆書法線條的性質總體定位在‘骨形筋露微肉’六字上。具體有九個性質，曰‘九感’：一曰“形感”。‘遠取諸物、近取諸身’而得其形，其走勢于骨，肇于自然，而微肉裹其外，其形或直，若針、若錐、若枯槁等;或曲、若蛇形、或蘭葉、若扁舟等。二曰‘力感’。‘善筆力者多骨’，‘多力微筋者圣’。骨生于力，鋼筆用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’，而是善力者方有‘力感’，善力者筆穩筆健且融自然，有力透紙背之感。“三曰”律感。即節奏之感。由用力大小、書寫速度、線條粗細等諸方面變化的節奏而構成，律感便是諸方面“陰陽”變化的韻律，是心感、手感的律動合一。四曰“意感”。它乃線條所借自然諸物之意象，是其抽象的“原始美”,它既單純、基本、典型，又豐富，“沈鵬先生曾說過‘單純包括萬物，豐富趨向一體’。五曰‘質感’，即為‘內勁之美’，是線條的‘真質美’。或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字內外功夫去涵養。六曰‘靜感與動感’。靜者穩定但單一也，在乎于線條單純、粗狂;動者飛揚也，在乎于線條豐富、變化及線條間的意連。楷書線條以靜為主，以動為輔。七曰“個性感”，即“風格感”，是硬筆書法家個人風格、書寫習慣、基本功底、審美情趣等在線條中的反映。“個性感”具有典型性、唯一性、借鑒性和可借鑒性，是書家成熟的表現。八曰“含蓄感”。“線條的單純不是平鋪直過，用硬筆作書最忌平直而過，當暗藏波瀾;線條之含蓄表現為美學思想的”中和“和用筆復合用力漸動和微動(甚至不易察覺)之統一。”九曰“遷移感”，即有移植、改造、提煉、簡約毛筆書法線條的“表象感”，雖然是硬筆書法線條，卻有毛筆意味。
二、硬筆書法線條的類型
如果說線條性質是它的“內涵”，那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發生、發展、繁榮而逐步豐富起來，真是千姿百態。“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”
(一)偏重于鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條的產生源于鋼筆書寫流利、便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細之變，由起收筆簡約、實用而美感;顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。后來人們開始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規范，這類線條實用美觀，深受廣大書...
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