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《春曉曲》
溫庭筠
家臨長(zhǎng)信往來(lái)道，乳燕雙雙拂煙草。油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞早。
籠中嬌鳥(niǎo)暖猶睡，簾外落花閑不掃。衰桃一樹(shù)近前池，似惜紅顏鏡中老。
這是詩(shī)還是詞?
如果早些時(shí)候，或許多數(shù)人就不會(huì)往詞的方向想。但是，寫(xiě)下這首詩(shī)的人是溫庭筠，這就很麻煩了。其一，溫庭筠本就是填詞的大家，花間派的鼻祖;其二，這首《春曉曲》讀起來(lái)像極了《木蘭花》。
以熟悉的格律來(lái)看，這應(yīng)該是仄韻的詩(shī)，而不是《木蘭花》。
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰(shuí)更飄香屑?醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
——李煜《木蘭花》
城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
——錢惟演《木蘭花》
燕鴻過(guò)后鶯歸去。細(xì)算浮生千萬(wàn)緒。長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處。
聞琴解佩神仙侶。挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。
——晏殊《木蘭花》
從五代到宋，《木蘭花》的格律基本就是“中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄”，而溫庭筠的《春曉曲》在格律上隱約是接近律詩(shī)的句式(僅僅只是接近，這是古體詩(shī)，并沒(méi)有格律)，只是用了仄韻而已。那么是否就此判定溫庭筠寫(xiě)的是詩(shī)而不是詞呢?
并不能。
雖然后世有關(guān)《木蘭花》、《玉樓春》的格律都有了定式，但是，這個(gè)唐教坊曲原本是什么樣并沒(méi)有傳下來(lái)，說(shuō)是后來(lái)修改完善過(guò)也未可知，畢竟在已存作品中，還沒(méi)有更早時(shí)期的《木蘭花》，即便是韋莊，也是晚于溫庭筠的。所以，當(dāng)存了《春曉曲》是不是詞這個(gè)概念的時(shí)候，這個(gè)問(wèn)題就愈發(fā)的撲朔迷離。
尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。
——?dú)W陽(yáng)修《玉樓春》
至于《春曉曲》是否《木蘭花》、《玉樓春》的前身，這么學(xué)術(shù)性的問(wèn)題研究起來(lái)就更加麻煩了。畢竟溫庭筠是填詞祖師爺那一輩的人物，他的詩(shī)作會(huì)對(duì)以后填詞有影響也是情有可原的。詩(shī)還是詞對(duì)于普通讀者而言本來(lái)沒(méi)什么區(qū)別，只是這就苦了一些喜歡朗誦的人，在朗誦前究竟是介紹“一首詩(shī)”還是“一首詞”呢?
總的來(lái)說(shuō)，說(shuō)是詩(shī)還是詞都對(duì)，而詩(shī)這個(gè)概念無(wú)疑更廣，因?yàn)樵~本就脫胎于詩(shī)，或者說(shuō)格律詩(shī)，都是古典詩(shī)歌的一種體裁。但是，如果讓我選擇的話，我更愿意接受《春曉曲》就是早期《木蘭花》的說(shuō)法，因?yàn)樽x起來(lái)太像了。
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